學位論文
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Item 翻譯：轉換的歷程—以高行健《八月雪》為例(2011) 張婉君; Wan-chun Chang本研究運用米勒翻譯即「跨越邊界」的理論，分析《八月雪》一連串跨文本、跨媒介的轉換歷程。高行健將《六祖壇經》慧能生平故事轉換為《八月雪》中文文本，再從中文文本改寫為劇本，而後搬上舞台，透過演員表現、舞台設計、服裝、燈光及音樂等戲劇符碼呈現禪宗精神；另一方面，方梓勳將中文文本翻譯為英譯文，也是跨語言的轉換過程。 高行健將《八月雪》定位為全能戲劇，融合京劇、歌劇、舞劇與話劇，混融東西文化要素與不同媒介，充滿實驗精神。本文發現，從文本到劇本，從劇本到戲劇表現，以及從中文文本到英譯文，一連串轉換過程即是連續加碼、解碼、再加碼，在轉換過程中混融出新的異質文化，有助於刺激新的藝術表現方式，並提昇整體文化水準，此即為翻譯的作用與貢獻。 從劇本的文字、題材而言，《八月雪》做了成功的詮釋；從情節安排而言，最後一幕的大鬧參堂顯得過於紊亂，且與之前其他各場次營造的基調相去太遠。整齣戲劇運用無調性音樂，表現太過艱澀、陰暗，不一定可以引起觀眾共鳴；相對而言，複調音樂較為成功，可將不同時空呈現在同一舞台，豐富戲劇的表現方式。而本劇充滿宗教色彩，英譯並非易事，方梓勳運用不同翻譯策略解決文化詞、韻文、雙關語的問題，值得其他譯者參考。本研究從文本、劇本、戲劇表現及英譯文各層面的分析方式，可作為其他戲劇翻譯研究之參考。Item 翻譯戲劇，搬演政治：1990年代表演工作坊的三部改編劇作(2017) 陳思穎; Chen, Szu-Ying表演工作坊自1980年代創團起至2000年代初，幾乎年年搬演翻譯戲劇，但這些劇作的譯本不一定能夠出版，表演工作坊的演出便成為觀眾了解特定劇目的唯一途徑。由於戲劇演出講求當下的效果，表演工作坊搬上舞台的翻譯戲劇通常經過在地化改編，然而分析1990年代的三齣劇作可得知，其操縱不單消弭了文化差異，亦深受台灣當時的政治環境影響，反映出異於原作的政治觀。 本研究選定《非要住院》（1990）、《意外死亡（非常意外！）》（1995）、《絕不付帳！》（1998）三齣戲劇，分析表演工作坊的翻譯策略。《非要住院》譯自英國劇作家史塔波德的電視劇本A Separate Peace，添加黑道大哥阿彪一角，並加深個人與社會的二元衝突，強化消極避世的意味；《意外死亡（非常意外！）》及《絕不付帳！》分別譯自義大利喜劇大師達利歐‧弗的Morte accidentale di anarchico與Non si paga! Non si paga!，前者淡化原作的政治訴求與意識形態，將原有的反政府立場改寫為反政治；後者將劇中的抗爭對象從企業家改寫為建商，影射時任台北市長的陳水扁。 對照時代脈絡，1980年代末起，李登輝掌權，國民黨內鬥劇烈，反對黨則逐漸茁壯，統獨、省籍成為1990年代的熱門議題。隨著台灣政治環境改變，表演工作坊在劇中呈現的政治立場也隨之變化，從1990年渴望遠離政治，1995年厭棄政治，到了1998年則把批判對象聚焦於陳水扁與國民黨黑金政治。表演工作坊在譯介戲劇的過程中做出明顯的操縱，藉翻譯劇表達自身的政治觀點，雖保留原作的劇情架構與人物，實際上卻轉移批判焦點與政治意識形態，也流露外省第二代的認同矛盾。