學位論文
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Item 台灣當代國樂團的發展探討－以小巨人絲竹樂團為例(2009) 朱樂寧「國樂」在台灣的發展最早可追朔到1948年間，在兩岸尚未開放之前，台灣國樂的發展大多依靠自行創作，發展仍然有所侷限。兩岸開放後，大陸演奏家、曲目以及新的演奏技術引進，使得台灣國樂的發展兼容並蓄。此外，台灣新興國樂團不斷成立、演出頻繁，包括曲目創新、演出形式、技術開發等方面，都有了相當程度上的提升，因此台灣國樂團的合奏、視奏能力也相對提升。本文以台灣當代的新興國樂團－「小巨人絲竹樂團」為例，期望能藉此探討台灣當代非職業國樂團的發展概況、目前所遇到的困境，以及未來發展的前瞻性。 本文的研究方法以文獻研究、資料統整、人物訪問與實地觀察法為主。除了探討相關國樂研究之文獻以整理歸納本文的研究範疇與方法外，其研究主軸在於「小巨人絲竹樂團」的發展探討。文中以資料統整法介紹其樂團型制、團員組成模式、行政運作、展演模式、音樂會流程與財務來源…等，以期了解台灣當代非職業國樂團的發展概況。此外，筆者訪談巨團音樂總監，以了解其個人理念與樂團經營方向。文中亦深入探討小巨人絲竹樂團之音樂風格以及展演特色，並標示出巨團在音樂及展演層面之貢獻與發展限制。 台灣當代國樂團發展至今強調樹立具有台灣本土精神的音樂文化以及藝術價值層面的提升，在保存傳統特質中仍不斷的創新，與時代脈絡作結合並尋求國樂的出路與發展。期能創造出屬於台灣國樂的經典樂曲，並將本土文化推向國際藝術文化舞台。Item 1949-2008年台灣竹笛音樂的發展與保存(2009) 蔡佩芸本文以台灣竹笛音樂為研究主軸，並著重於音樂資料的保存與音樂作品的發展。在資料收集的部份以田野調查、書面資料與網路資料彙整，內容除了紀錄竹笛音樂在歷史上的發展與資料出版的部份之外，並分析音樂展演與比賽檢定中的竹笛樂曲。 筆者將本文時間設定為1949年至2008年，1949年逢國民政府遷台之際，國樂也隨之來台，台灣的竹笛音樂也在此時萌芽，且發展茁壯至今(2008)，許多文獻資料皆可見證其發展過程與成果，筆者將這些資料劃分為有聲資料與平面資料，並於文中記錄與分析。 在台灣竹笛音樂推廣部分，筆者分為靜態的音樂教材與動態的媒體傳播，從這兩部份資料來探討音樂層面以外的發展過程；音樂作品部分，則以展演與比賽來探討。此外，台灣竹笛曲目應用的最為淋漓盡致的可說是音樂比賽，在竹笛音樂比賽中處處可見台灣作曲家的作品，從音樂比賽中也可看出，台灣竹笛樂曲的難易度或是台灣學生的演奏水準與素質。 全文將以記錄與分析為主，為求資料的完整與客觀，將佐以其他相關文獻資料，避免個人記憶或書寫之資料過度主觀。Item 傳統器樂的當代探索:采風樂坊1991-2006(2008) 黃天音本文以采風樂坊為研究對象，在寫作過程中有一個很重要的意圖，就是對於國樂概念的思索與整理。這裡將現代國樂詮釋為「傳統器樂的當代探索」，在此詮釋下采風樂坊則因其理念與展演突破而具有代表性；於是藉由這樣的研究，能更了解國樂以傳統器樂來探索當代的概念與本質。 第一章架構出采風樂坊的理念脈絡與時空背景，第二章和第三章則從兩個不同的面向切入采風樂坊這十五年的展演。第二章著眼於絲竹室內樂型式下對於音樂內容的嘗試，選取了三個主題：「傳統的學習與創發」、「歌樂的改編」和「現代作品」，試圖從中釐清一些國樂概念，同時從中了解采風樂坊的一些重要理念。第三章則是表演型式上的嘗試，以器樂劇場《十面埋伏》為中心來了解采風樂坊的跨領域表演。 經由這樣的研究，更加了解到國樂工作者如何詮釋自身所屬樂種，對於國樂的發展十分重要。就如同采風樂坊因為認為傳統器樂有各種可能，所以在這十五年中能呈現出多元的樣貌。