創造力發展碩士在職專班

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廿一世紀是以「腦力」決勝負的「知識經濟時代」,而創新可視為一系列知識生產、知識利用以及知識擴散的歷程,而創造力就是創新的火苗。因此創造力與創新能力之發展與培育,不僅是提昇國民素質之關鍵,亦為發展知識經濟之前提。為了全面提昇國家的創造力,歐美等已開發國家,並不將創造力的提昇限於政府行政部門,而是強調直接將創意融入教學或生活中。因此,民間組織與大專院校便成為推動創造力教育的重要推手。

在我國,陶行知在抗戰期間,即倡導「處處是創造之地,天天是創造之時,人人是創造之人」的創造力教育理念。民國九十年代,許多重要教育政策文件,如教育改革總諮議報告書、創造力教育政策白皮書、國民教育階段九年一貫課程綱要總綱、台北市資優教育白皮書、中華民國人文社會科學白皮書、國家科學技術發展計畫、全國教育評估指標和大學教育政策白皮書等,皆明白揭櫫創造力發展與教育的重要性,並將創造的教學以發展,視為國家重要的教育目標之一。

有鑑於此,為因應時代潮流以及國家政策,並培養具備創造力特質以及創造力教學技巧的研究生,93年本校教育學院依據「師範校院辦理碩士學位在職進修專班審核作業要點」,由前院長吳武典教授邀集相關教授共同規劃「教育學院創造力發展碩士學位班」,為本校首創院級在職碩士專班,並配合執行教育部顧問室之「創造力教育師資培育」行動研究計畫。 本班所需師資除特殊教育學系、教育心理與輔導學系、資訊教育研究所、社會教育學系相關專長教授外,另邀聘工業教育學系、美術學系、音樂學系、表演藝術研究所、國文系等及校外具創造力專長的教授來班授課。

本班自93年度開始招生,每年以招收20-25名為原則,迄今已開辦十餘屆,共招收約200名,目前已培育出許多具創造力專長人才。

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    歌仔戲導演創作歷程之研究
    (2008) 劉同貴; Tung Kuei Liu
    本研究旨在了解歌仔戲導演之創作為何獨具「創意」,其引發個人創意的系統是有多重原因的,如歌仔戲導演其個人特質、成長歷程、進行創作之歷程及所處之環境與文化影響之觀點。 本研究主要參與者為八位歌仔戲導演,都是具有豐富創作經驗具知名度的導演,以及他們的親友、學生與同業。研究者與八位導演均共同創作過歌仔戲曲,常一齊討論如何使歌仔戲再精進,平日也熱衷於戲曲教育與他們有共同的嗜好,對於他們的創作來源有高度興趣研究,以此研究進行半結構式的訪談,運用個別訪談、電話訪問方式蒐集資料,佐以期刊、報章、媒體相關報導與文件,以質性研究法分析、歸納研究結果如下: 一、歌仔戲導演的成長背景與人格特質 歌仔戲導演成長背景的困乏,惡劣的環境使他們更加奮鬥、努力學習,更加專注並常自我反省,態度誠懇、和善、關心他人,但性格矛盾常常孤獨思考出路;本身環境不佳使之刻苦耐勞,卻又時時關心社會,總不忘在創作中的社教功能;它們努力追求創作之新穎,記憶力佳、思考敏捷能多方向思考,兼具感性與理性。不斷學習、隨時集材;具獨特洞悉力且立身行事獨特;有理想、有遠景,對提攜後進、傳承文化與鼓勵進修不遺餘力。 二、歌仔戲導演的創造歷程 平日創作源的累積充實了不同創作歷程,對其他類藝術的觀摩與平日閱讀更加強創作靈感;題材的考量方向、構想主題激發新的連結;對人形肢體的感受與各種元素的融合,使教化人心的創造內容出現;構思確立架構、剔除多餘素材;累積長期構思、發展創作;具體呈現舞台畫面、修正創作、呈現作品;觀眾支持、外界肯定。 三、歌仔戲導演面臨的危機與社會鼓勵 今日社會,父母均給足子女的需求,環境影響,教育子女引發導演們創作的隱憂與承襲父業的辛勞;社會競爭的激烈,對傳承所賦予的希望;他們總是以身作則,對人生、對戲去導正錯誤,勇於面對的精神受到社會鼓勵。最後藉由名家的忠言,向歌仔戲相關同業呼籲:勇於創作、生機無限。 統整歸納八位歌仔戲導演的創造歷程,對其產生具創意的作品,艱辛的環境養成堅持的人格特質佔了很大的成分。日後又從創作中得到回甘與歡笑,但時代洪流與社會衝擊造成經濟衰退,導演又面對另一次困境的挑戰。最後,針對研究結果提出省思,以及對後輩、學校、家長在藝術教育與培養興趣和未來研究提出建議。