學位論文
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Item 理查‧史特勞斯三部早期音詩《馬克白》、《唐璜》與《死與淨化》之幻化(2009) 陳怡文史特勞斯（Richard Strauss, 1864-1949）承襲李斯特（Franz Listz, 1811-1886）提出的交響詩理念，於十九世紀末將此樂種再次發揚光大。而《馬克白》（Macbeth）、《唐璜》（Don Juan）與《死與淨化》（Tod und Verklärung）是史特勞斯與音樂古典時期的絕對音樂交響曲背道而馳、初次踏入交響詩世界的作品。從史特勞斯的創作歷程來看，他前半輩子創作交響詩，中晚年專注於歌劇創作；音樂中的「戲劇」因子，則是史特勞斯從純器樂作品轉向至創作戲劇舞台作品的關鍵因素。 論文共分五章，分別從作品的形式、主題設計與管弦樂法等創作層面，探討史特勞斯灌注在早期三部「音詩」作品中蠢蠢欲動的戲劇創作思維；以及作曲家如何藉由音樂與文學結合的方式，讓表面看似堅固的奏鳴曲式一步步邁向瓦解。第一章從李斯特與史特勞斯的交響詩談起，而後探討史特勞斯創作生涯中，擺盪於交響詩與歌劇間的經歷，最後聚焦呈現在三部作品的創作時空背景；第二章至第四章，則分別詳盡探討三部作品本身的創作手法，及其與文學作品的關係；第五章為結論，提出奏鳴曲式框架中的音符，依然蘊含栩栩如生戲劇圖像之觀點。Item 「作曲家」的蛻變：理查‧史特勞斯與霍夫曼斯塔的《納克索斯島上的阿莉雅德娜》作品群研究(2018) 陳怡文; Chen, Yi-Wen《理查‧史特勞斯作品目錄》（Richard Strauss Werkverzeichnis）中，在編號TrV 228項目下，包含四個版本。前兩個版本（TrV 228、TrV 228a）以歌劇名稱《納克索斯島上的阿莉雅德娜》為主標題。前者於1912年10月25日在斯圖加特首演，包含「歌劇」《納克索斯島上的阿莉雅德娜》及史特勞斯（Richard Strauss）為霍夫曼斯塔（Hugo von Hofmannsthal）的改編話劇《暴發戶》（Der Bürger als Edelmann）所寫的「配樂」兩個部份；後者為1916年10月4日在維也納首演的歌劇，是今日劇院經典劇目。第三個版本（TrV 228b）為史特勞斯替話劇《暴發戶》寫的配樂，於1918年4月9日在柏林德意志劇院首演。第四個版本（TrV 228c）為可供音樂會演出用之《暴發戶組曲》，選錄自前述的話劇配樂，於1920年1月31日在維也納首演。本論文以「《納克索斯島上的阿莉雅德娜》作品群」總稱這四個作品。 《納克索斯島上的阿莉雅德娜》作品群中，大眾對第二版歌劇及第四版樂團組曲最為熟悉，但卻不清楚各作品間的脈絡傳承。有鑑於此，本論文特別將作品創作源起、過程與文本分析放在一起討論，以清晰呈現各作品音樂戲劇內涵及作品之間的關係。論文第貳章第壹節首先呈現1912年《阿莉雅德娜》的創作過程與作品結構；第貳節聚焦於拆離出的《暴發戶》喜劇，即1918年版本；第參節為1920年《暴發戶組曲》。第參章主要討論1912年版本中的「歌劇」《納克索斯島上的阿莉雅德娜》，第肆章則以1916年版本為中心，並比較前後版本異同。希冀藉此來體察音樂家與劇作家分別用音樂與文字互動的方式，以及他們在將近八年創作時間的思考轉化。Item 貝多芬《英雄》變奏曲，作品35之音樂分析與詮釋(2015) 陳怡文; Chen, Yi-Wen在貝多芬的鍵盤作品中，鋼琴變奏曲是作曲家最重要的創作形式之一，可藉由作品看出作曲家發揮創意的能力。其中《英雄》變奏曲是貝多芬最傑出的鋼琴變奏曲之一，所以便以此曲為研究之題目。 本論文是以貝多芬的《英雄》變奏曲，作品三十五為探討的主題，共分為五個章節來做探究：第一章為緒論，內容包含研究動機與目的及研究範圍及方法；第二章為音樂分析，筆者就貝多芬《英雄》變奏曲中所使用到的變奏手法，來進行樂曲分析與探究；第三章為音樂詮釋；第四章乃詮釋特質之綜合分析，其內容分別為變奏之間的銜接、力度記號的詮釋與探討及彈奏技巧的探討；第五章則為結語，就筆者對研究貝多芬《英雄》變奏曲之創作手法、演奏技巧及困難與建議的結論與心得。