學位論文
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Item 電影新浪潮——以楚浮及楊德昌的作品為例(2018) 張雅涵; Chang, Ya-Han「新浪潮」第一次被應用在電影文本中，始於一九六〇年代的法國。當時，一群 不滿於電影工業現況的青年影評們，對於時下盛行的主流電影作出猛烈的抨擊。 他們認為主流電影重複而單調，並高度依賴劇本。電影因此成為「編劇的電影」 而非「導演的電影」。他們認為，導演應將電影視為他們個人的作品，而這些作 品應能反映出導演藝術性的個人特質。電影「作者論」於焉成形，而這些青年影 評們也開始拍攝自己的電影，為當時的法國電影工業帶來一股新風氣。 「新浪潮」因此成為了電影界中，形容為一國電影工業帶來新風向的電影運動， 被應用在世界各地。而一九八〇年代的台灣新電影便屬於其中之一。如同法國新 浪潮，台灣新電影是一群懷抱新理想的青年影人，他們不跟從過去向好萊塢看齊 的主流電影模式，而是以一個台灣人的角度，深度地重新刻畫這片土地。他們的 電影探討了台灣的政治、歷史、社會及人與人之間的關係，為台灣電影開創了新 的意象。 此二新浪潮皆為當地的電影藝術帶來了實質的影響。有鑑於此，本研究目標在於 檢視此二新浪潮的歷史背景及顯要特徵，以電影研究方法，探討法蘭索瓦・楚浮 及楊德昌兩位具代表性導演的作品，詳述此二新浪潮的精神，及兩者之間的交互 關係。最後，闡明「新浪潮」及其時期的重要性。