學位論文
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Item 臺灣當代揚琴作品《稻香情》與《天黑了》之分析與詮釋(2022) 饒心妤; Jao, Hsin-Yu回顧筆者十幾年學習揚琴的歷程，發現早期演奏的曲目多為大陸的作品，臺灣的作品相對較少，直到近幾年揚琴在臺灣迅速發展，原創揚琴作品開始受到重視，多位優秀的臺灣青年作曲家紛紛投入創作，並嘗試將在地所得的文化素材融入創作中，這也使筆者對臺灣當代揚琴作品產生興趣，進而促成此次研究。本篇以林心蘋《稻香情》與任重《天黑了》做為研究主題，希望透過筆者自身所學的專業，對作品的創作手法及理念進行探究，提出符合作曲家原意，又不失個人演奏想法的最佳詮釋。關於本文研究之相關文獻，目前已蒐集到多篇論文，文中也針對林心蘋與任重的音樂學習及創作歷程進行過研究；另外，關於樂曲素材之相關文獻，也蒐集到多本書籍、期刊、論文及網路資料，內容針對《稻香情》與《天黑了》創作時所用素材，包含了卑南族作曲家陸森寶與他的作品《美麗的稻穗》、作曲家林福裕與他的童歌作品《天黑黑欲落雨》，以及爵士音樂風格特點之所有素材相關文獻。透過蒐集來的文獻及訪談作曲家所得資料進行歸納整理與分析，協助筆者理解作曲家創作手法與理念，並以演奏者角度做樂曲詮釋探討。研究結果顯示，林心蘋為擅長以故事畫面創作的作曲家，在《稻香情》中她利用旋律來鋪陳，描繪出戰場中士兵思念故鄉之情及打仗時忐忑不安的情緒；而任重擅長將臺灣童歌與民謠做改編創作，這首《天黑了》結合了臺灣童歌《天黑黑欲落雨》旋律與爵士音樂的特點元素，形成兼具臺灣文化及爵士風格的創新作品。在詮釋演奏上，林心蘋本身具備揚琴演奏能力，她將自身經驗套入創作中，使《稻香情》有較多揚琴技術上的難度；而《天黑了》相對較無過多專業演奏技巧的問題，但也需費心思鑽研如何詮釋出樂曲中爵士風格特點，因此兩首作品也分別有著不同的困難之處需克服。Item 項祖華的揚琴藝術研究(2011) 鄭舜文; Jeng, Shuen-wen〈項祖華的揚琴藝術研究〉主要藉由「音樂經歷之探討」、「作品分析」，探究「項祖華揚琴藝術的風格特徵」，從中具體說明其作品文學性、民族性、創新性，以及「標題‧意境‧形象化」的樂曲詮釋新見解，並此具現項祖華作品創作的美學思想。 其中，第二章主以「立足傳統‧廣採博納」為題，探討項祖華前期〈彈詞三六〉、〈霓裳曲〉等十首改編作品；第三章主以「技巧精煉‧氣勢開展」為題，由〈林沖夜奔〉、〈竹林湧翠〉等十五首，探討項祖華中期「左右全能、點線有緻、曲直兼濟、縱橫交織 」十六字訣理論的創作實踐；第四章主以「形式變化‧開創新局」為題，探討項祖華後期〈神山聖水〉（電子配樂）、〈梁祝‧蝴蝶琴韻〉（雙揚琴）創新演奏形式。 第五章則以「樂」之意象、「形」之改變、「體」之多樣，細述項祖華以揚琴藝術中「標題‧意境‧形象化」三個環環相扣的美學思維與創作影響，並此突顯項祖華在教學、創作、展演、科學研究的卓越成就與貢獻。