學位論文
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Item 論臺灣民間音樂〈百家春〉之多元樣貌-以陳中申中胡協奏曲《百家春》為例(2023) 張欣渝; Chang, Hsin-Yu臺灣民間音樂中的〈百家春〉，不止歸屬於單一樂種中，根據筆者的資料搜集，於 北管、南管、客家八音以及十三音中皆看過〈百家春〉這個詞，且在不同樂種中〈百家 春〉之間的關係和演變過程，似乎有著密不可分的現象。或許也是因為這個現象，促使 許多臺灣作曲家使用民間傳統音樂素材—〈百家春〉，作為創作樂曲的發想與動機。以〈百家春〉為樂曲創作素材的作曲家，如:郭芝苑於 1954 年改編的混聲四部合 唱曲《百家春》、許常惠於 1981 年創作的作品三十六號:鋼琴與國樂團之協奏曲《百 家春》、陳中申於 1987 年創作的中胡協奏曲《百家春》以及黃振南於 1995 年創作的聲 樂協奏曲《百家春》中，都曾使用〈百家春〉作為樂曲的創作動機。本文將透過文獻彙整，分析民間音樂中不同樂種〈百家春〉之間的關聯，並搜集以 其為樂曲素材的作品，分別以郭芝苑、許常惠、陳中申以及黃振南等人之《百家春》為 例，透過文獻整理與樂曲分析的方法，研究四位作曲家的創作理念，探討〈百家春〉之 演變。其中將以陳中申所創作之中胡協奏曲《百家春》，作為此次研究的主要方向。期望 藉由分析此曲之樂曲結構，以中胡演奏的實踐與詮釋加深對本作品的理解。更希望能透 過以上的研究，於文中體現「百家春」的重要性以及可能性，作為臺灣民間音樂保存與發展的重要參考紀錄。Item 臺灣北管亂彈戲提弦伴奏研究─從謝顯魁所奏【二凡】曲腔看「托」的伴奏意涵(2007) 劉佳佳; Liu, Chia Chia本篇論文，是一篇以臺灣北管亂彈戲曲腔【二凡】為例、謝顯魁先生為取樣對象，逕由「如何托」、「托得通」、「托得好」漸呈性的三個面向，分別探討「伴奏」這個音樂行為，所相對賦予琴師、前場藝師、後場樂師，以至於聽（觀）眾，相對不同的「伴奏」意義。 首先，我們將「托」視為在一個典型框架的結構下，所形成具有相對一致性的音樂伴奏行為；試圖從謝顯魁先生師承脈絡下的四十七個抄本書寫示例，對【二凡】曲腔曲文暨曲調框架的可然結構進行歸納，循線推想琴師「如何托」的操琴理路。再者，進一步對謝顯魁先生操琴的實錄聲響，進行分析；並從撣、揉、拈、墊、滑、虛、虛等複雜瑣碎的活奏技法，歸結得見琴師「托得通」的行弦規律。最後，對於伴奏現場中，操琴者、司鼓者、唱曲者、聽眾等不同立點，及其容又有別的互動關係，進行「伴奏」意涵的觀察分析。並從觀察中舉見，伴奏行為本身，即是一種以「音」達「意」為本性的對話傳譯，琴師能不能即席地掌握「字」韻、穩定「腔」格，在曲腔的可然結構下，藉由對聲音的或然選擇，將觀感訴諸於人，又實現自身心理定勢中，對聲音期待所依托的概然意向，這也就相對突顯琴師是不是「托得好」的伴曲功力。