學位論文
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Item 董榕森之高胡作品研究—以《一葉蘭》與《七夕吟》為例(2024) 王一甯; Wang, Yi-Ning董榕森是一位重要的國樂作曲家，也是臺灣國樂教育開疆闢土的先鋒。1949年他投筆從戎考取了海軍軍士學校，並在1956年時進入政戰學校音樂系進行訓練，開始投入創作。1962年寫下生平的代表性作品之一，高胡獨奏曲《一葉蘭》。兩年後（1964年）因病而奉准退伍，此後致力國樂發展。筆者於國小參加國樂團時便已接觸到董榕森的二胡作品，而在多年後進入臺灣藝術大學國樂系就讀。實際擔任二胡教師後有更多機會接觸到創科主任的胡琴作品與教材。戒嚴時期的社會情形對於國樂作曲家與演奏者有何影響？為何國內的胡琴考級檢定與賽事多年來都選擇了董榕森的作品作為指定曲？他的胡琴作品具有什麼樣的重要性與代表性？甚至是他的作品對於國樂的教育產生什麼樣的深遠影響？這些都引發著筆者的好奇心。本文之研究透過研究臺灣在戒嚴與解嚴的時空背景對於音樂的影響，且聚焦於早期國樂曲荒以及至今的臺灣國樂發展，並選擇了兩首董榕森的高胡作品《一葉蘭》與《七夕吟》來進行樂曲結構分析與詮釋。希冀透過此次研究能使國樂發展的脈絡與作品的連結，進而更加精準詮釋出樂曲。Item 林心蘋二胡協奏曲《密祉》之分析與詮釋(2023) 邱冠瑛; Chiu, Kuan-Ying林心蘋為近年活躍於臺灣的作曲家，近年來累積了大量的作品，其中有三首作品為二胡協奏曲，《密祉》一曲是最多人演奏的，這首作品於2015年首演之時，筆者正於小巨人絲竹樂團中擔任團員，此次亦是筆者首次參與該團的演出，因此《密祉》一曲在筆者的腦海裡留下了深刻的印象，也激發筆者想研究這首作品的動機。關於本文之研究，筆者將分為三個部分進行文獻探討：第一部分為《密祉》演出影音資料，針對同為小巨人絲竹樂團伴奏的三個演出版本，比較相互之間的詮釋差異，並建構出樂曲的基本詮釋架構。第二部分為林心蘋相關之文獻，透過現有關於林心蘋之論文，從中了解林心蘋的音樂歷程、創作手法與理念。第三部分為《密祉》一曲所使用之素材《小河淌水》和《猜調》之相關文獻，筆者根據搜集之資料，對於《小河淌水》之作曲家生平、創作背景、曲式結構及發展進行詳細論述；《猜調》一曲以掌握其藝術特點及呈現其音樂風格為主。透過本研究，可以瞭解林心蘋的創作手法及理念，對於《密祉》一曲的創作背景及手法也有更清晰的理解。從研究中亦可以發現林心蘋在創作器樂作品上擅於展現樂器之特點，在演奏技巧上也有一定的難度，因此，在演奏林心蘋的作品時，對於演奏者而言，是一種自我挑戰的過程。Item 許可二胡作品《風韻》與《思念》之分析與詮釋(2021) 黃品筑; Huang, Pin-Zhu身兼二胡演奏家、作曲家、教育家的許可1960年出生於南京，1978年考取中央音樂學院，求學期間對於西方音樂抱持很大的學習熱忱，看見西方音樂的流傳廣泛後，思考起如何讓二胡走向世界舞台的理念，於1988年遠赴日本攻讀研究生並努力實踐自身音樂理念，在日期間許可致力於二胡教學與演出、樂曲創作與唱片發行。筆者在求學期間接觸到許可創作的《風韻》，引起筆者研究的動機，期盼能為許可的音樂理念留下可茲參考的文獻。在進行文獻資料回顧部分，由於文獻數量不多，主要以期刊、電視專訪、許可演奏影音為主，筆者透過僅有的文獻資料，將其歸納出許可生平與求學歷程、音樂理念與音樂創作，再以許可創作樂曲《風韻》與《思念》兩首進行樂曲曲式和旋律分析，以及創作背景、手法與演奏影音文獻的分析與研究。透過以上文獻統整與分析結果得知，許可帶著將二胡推向世界舞台的理念至日本，筆者發現二胡目前在日本發展現況，大眾對二胡的接納、認知度，相較於許可旅日時期已提升許多，證實許可的音樂理念加上後續多位旅日音樂家對二胡的推廣，是成功實踐的；另外筆者還發現，為了演奏移植西方樂曲而改革的二胡演奏技法，也實際運用於許可創作樂曲中，讓二胡的演奏風格不再侷限於傳統。希冀此論文能提供日後研究者成為參考資料，也為推廣二胡藝術上盡一份心力。