學位論文
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Item 論【風入松】在樂曲之運用－以箏曲《風入四季》為例(2024) 王媛平; Wang, Yuan-Ping在臺灣漢族傳統音樂中，北管音樂一直佔有重要的一席之地。因此，在近年來作曲家們的創作上，也開始大量使用北管音樂做為素材，嘗試運用北管音樂中各種不同樣貌、元素、動機……等，加以創作及編撰樂曲。在北管音樂做為素材的作品創作中，又以牌子的使用佔居多數。而北管諸多的牌子曲目中，因為【風入松】的多元變化，使得其被多位作曲者廣為運用，成為多首創作樂曲中的重要動機。本論文共分為五個章節。其中，第三章則針對【風入松】的創作加以探討。《漂》、《綺想風入松》、《蜂炮》、《舊城漫步》、《騰龍》五首樂曲，皆以北管牌子【風入松】作為創作動機，而其使用【風入松】的方式卻不盡相同，也成為本章所探討的重點之一。由於筆者翻閱呂錘寬所輯註的《牌子集成》中發現，【風入松】可分為古路、新路、倒頭、回頭、掛頭、緊、工管、六字、凡字、五馬等多種形式，使得筆者想嘗試從這五首曲目中，歸納整理出【風入松】的呈現方式，究其聲響、節奏變化、旋律運用等面向，進行研究及分析。透過研究分析以上五首樂曲後，本論文第四章中，則以樂曲《風入四季》，實踐將北管音樂納入箏樂素材創作。樂曲中筆者嘗試以【風入松】作為創作動機，結合多年的箏曲演奏經驗，以箏樂合奏的方式，呈現樂曲，使整體結構及和弦使用能有更多的層次與變化。樂曲中也適度融合古箏多變的演奏技巧，除豐富聲響，更希望透過【風入松】的融入與「四季—春、夏、秋、冬」主題的結合，為箏曲的創作，提供另一個不一樣的可能性，更期望能為臺灣漢族傳統音樂的發展，起到推廣與傳承的作用。Item 從後場伴奏到器樂人聲－北管戲《北管福路－陰陽會》唱段在二胡上的實踐(2022) 張慈欣; Chang, Tzu-Hsin北管，是臺灣傳統音樂中的一大重要樂種，經由長時間發展而有了在地性的 變化。本研究通過文獻分析及筆者的學習經驗，從北管在臺的發展歷程、兩大系 統中的唱腔板式，及北管音樂中常使用的樂器做一個詳細介紹。提弦為北管福路戲曲之主弦，在演奏手法上雖然沒有二胡的複雜技巧，卻有 獨特的表現手法，在口傳心授的傳授方式下，缺乏系統性之紀錄與保存，透過與 藝師邱火榮學習，記錄提弦的加花演奏方式並加以整理。「器樂聲腔化」是二胡演奏家閔惠芬於 20 世紀 90 年代所提出的學術命題， 本研究嘗試以「聲腔器樂化」之方式，將北管福路戲曲《陰陽會》中的正調唱段 改編為《北管福路-陰陽會》二胡小品，並加以分析與詮釋。本文僅是筆者踐行「聲腔器樂化」及北管音樂之傳承保存等相關研究，為當 前階段的第一步，筆者將持續學習於此。期盼通過本研究的小小成果，為以上兩 個學術命題達到拋磚引玉之效果。Item 陳中申嗩吶協奏曲《扮仙》之分析與詮釋(2020) 陳育偉; Chen, Yu-Wei陳中申嗩吶協奏曲《扮仙》素材取自於北管音樂，其中所使用的素材及主奏的樂器，皆與筆者過去所學習的嗩吶及北管音樂相關聯，因此引起筆者研究的動機，希望能透過自身所學的專業，對於此曲素材進行探究，使樂曲能更貼近作曲家之原意。 本文之文獻分為三個面向來探討，分別為：作曲家之相關文獻、扮仙戲音樂之相關文獻、作曲家相關訪談文獻回顧。對於陳中申嗩吶協奏曲《扮仙》之文獻，直接性的資料鮮少，僅有學者針對曲式及詮釋上進行研究，因此，筆者透過親身訪談獲得第一手資料，從中整理出作曲家的音樂學習歷程與創作歷程，以及作曲家的創作理念與手法，再將此曲進行素材旋律之分析，並以演奏者之角度，對於此進行樂曲詮釋之探討，以完成本研究。 研究結果顯示，陳中申協奏曲《扮仙》於1991年受臺灣笛子演奏家劉治委託創作，此曲原先設定為笛子演奏，但在1997年時作曲家將此曲移植給嗩吶演奏，使樂曲更貼近北管音樂風格。透過訪談筆者發現，此曲不僅運用北管音樂的【二凡】、【梆子腔】、【點絳唇】、【緊中慢】，還運用到客家八音【高山流水】作為創作的動機。此曲融合了國樂嗩吶與戲曲嗩吶的演奏手法，讓嗩吶演奏的內容變得更加豐富，並充分展現出嗩吶樂器的特質。