學位論文
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Item 我們 親子關係水墨人物創作研究(2009) 朱國維; Chu Guo-Wei藉由了解親子家庭之模式，配合此一階段，自身創作手法與內容，惶恐創作流於形式、表象，是故；有此因緣得以好好研究，然引發對此議題產生興趣與研究動機，實乃任教兒童繪畫，始接觸到各式孩童、父母及家庭。 兩代之間有的是密不可分的，有的是上對下權威教條的，有的是形同陌路的，有的則相互關心，彼此學習成長…。此一關係所牽連者，並非單指一人或一代；觀察個人其言其行，「家」對於現在、未來的想法觀念影響甚深。A與B的結合，象徵來自兩個不同家庭觀念的重組，產生的C也有可能承襲兩家族的悲哀與驕傲。雖然家庭對子女的影響非全然而直接，也有可能在惡劣環境下而相當優秀，也有可能家境富裕卻散盡家財，種種因素；好像無法確切肯定家庭對個人的影響，但有好的環境與家庭模式，畢竟還是有其長處，況且社會的人與人互動，本是多種不同觀念之交叉涉略的，由此可見家庭於個人影響，莫不為之重大。 本論文探討範圍，盡量以孩童與父母之間的相處關係為主。孩童階段是與父母互動最頻繁的階段，理應也最親密，觀察這兩種角色而不涉及青少年或隔代之間，把所關注議題縮小，盼得以更深度去了解。 兒童繪畫之於兒童，是自然歷程所存在之必須。觀其兒童發展與繪畫脈絡，有助於了解兒童創作動機與生活經驗，他們憑經驗作畫，憑記憶作畫，以自我的角度作畫，他們真實而自由的展現自我經驗。此階段創作中，有些許作品運用到兒童畫形象、形式的部分，考量未來仍會朝此方向創作，所以收集了兒童歷程、畫作等資料來做研究瞭解。 本論文從親職議題切入，探討中西畫家之親情論述，到兒童發展及繪畫相關畫家的瞭解，最後藉親職關係名家作品做為筆者創作理念與完成作品。Item 台灣當代映像―陳順昌水墨人物畫創作研究(2007) 陳順昌; CHEN SHUEN-CHANG關鍵字：台灣當代、社會問題、現實主義、水墨人物畫。 以「人」為創作的主體，無論是外在世界的忠實描繪或內在心境的真實呈現，均可說是人類情感的表現，且人物畫也是最能直接反應當代真實生活的第一手記錄。本研究從台灣當代社會問題出發，探討現今普遍存在而不太為人重視的社會現象，試圖對問題的觀察與省思，配合古今中外人物畫的分析研究，與繪畫圖像產生關聯，並跨越繪畫領域，以社會學、心理學切入，探究當代社會大眾疏離、盲從、不守法、老病的現象及心理因素，尋求更多元性的理念，輔佐繪畫人物心理狀態之呈現。其下希望透過此觀點來探討並闡明水墨人物畫的創作主題： 第一章 緒論―包括研究動機與目的及研究範圍與方法，研究與創作的關係。 第二章 從哲學、社會學、心理學的學理觀點來分析台灣當代社會中疏離、盲從、不守法、老病的現象及心理因素。 第三章 分析以呈現現實主義的中外人物畫作，並從中學習、思考其創作理念、造形、思維和技巧方法。 第四章 陳述本研究的創作理念，分析相關的畫派理論、畫家理念與造形、技法和媒材的關聯。 第五章 以七件作品做為本次創作的內容說明。主要在於以具象寫實的人物畫，描述當代社會面相，傳達個人對問題及週遭生活的感受。一方面在形式語彙上重新探索其可能性，另一方面則以象徵、批判性的視覺圖像，為當今社會現實生活做一側寫。 第六章 本次創作的總結說明。Item 「活在當下」－當代水墨人物畫之創作與研究(2004) 李錫岳以審美的態度而言，「人」依然是創作的主體，無論是外再世界的忠實描繪或內在心境的真實呈現，均可說是人類情感的表現。「人物畫」類型也是最能直接反映該時代真實生活的第一手記錄。以「水墨人物畫」為創作題材，在當代水墨畫創作的領域而言實屬冷門的選擇，一則以筆墨工具對現實人物造像的困難度太大，缺乏如水彩般可重複疊染的透明度，抑或油彩的厚實肌理感；再則是水墨人物的訓練，缺少一套像山水或花鳥專業的有效進程，往往淪為人物速寫練習的陪襯。 90年代的論戰中，未有明確定論的「台灣意識」主體論述，隱約透露出台灣島內多元並存的藝術聲音，在多采多姿展演背後所表現的焦慮與不安。傳統中國繪畫的審美觀念，事實上並不全然只有文人畫系統(尚有品味相左的職業畫家)，這或許是出於殘餘日據殖民意識的反抗，與對傳統中國繪畫的片面誤解所造成。當「現代水墨畫」自決於傳統，而游移在創作媒材的工具性思考同時，依附在筆墨的文化成果，是否僅能權充參考材料來消費呢？今日當我們驚懼於自身文化主體定位被邊緣化，卻又急於尋覓與國際同等對話的窗口，不就說明了台灣當代文化的矛盾與迷失嗎？面對著逐漸勢微的水墨畫創作似乎也應重新檢視，長期隱藏在西方當代藝術理論背後的問題，以及水墨藝術在台灣所面臨的困境。其下我們希望透過這個觀點來探討並闡明此水墨人物畫的創作主題： 第壹章 諸論－包括研究動機，及研究的範圍與方法，研究與創作的關係。 第貳章 針對「現代主義」繪畫思潮影響下的兩岸現代水墨人物畫，從其發展的類型做一粗淺的探討與理解，並從傳統美學的觀點借助其優者於此次創作中。 第參章 主要是透過1949年以後，兩岸人物畫的圖像造形，以及對形式、內容的不同表現方式，來說明當代水墨人物畫所面臨的困境及未來的發展。 第肆章 陳述當代社會多元文化差異所造成的認同危機，並擴而討論以西方為中心向外輻射的後現代文化策略，是否為另一新文化霸權的延續與支配工具。 第伍章 以十件作品作為本次創作的內容說明。主要在於以具象寫實的人物畫法描述當代人的生活狀態，傳達個人對事件及周遭生活的感受。一方面在形式語彙上重新探索其可能性；另一方面則以象徵、嘲諷性的視覺圖像，為當今社會荒謬與疏離的現實生活做一側寫。 第陸章 是本次創作的總結說明。