學位論文

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    篆刻線條與質感在平面設計上的應用
    (2006) 張盛權; Chang Sheng-Chuan
    摘要 中華民族是世界上唯一將印章單獨作為藝術表現的文明。和書法一樣都是附載於漢字線條架構的篆刻藝術，從早期純為實用的銅、玉印等散發出來的厚拙氣息，演變到石章普及後成為文人馳騁於方寸之間的創作天地，在在都展現出其獨特的文化背景與濃厚的視覺感受。只是這麼長久累積下來的藝術成果與創作經驗到現代卻有逐漸式微的現象，如何從中提出其獨有特質與視覺元素，結合現代設計風格以發展新的視覺傳達造形，是本文探討的重點。 本文先從篆刻的創作法式「篆刻三法」出發：篆字的線條化、秩序化與裝飾與排疊等可塑性呈現出漢字的現代造型特色；而純粹以朱白二色線條在方寸之間嚴謹構築的方形結構，則表現出強烈的空間感與中國人的宇宙觀；不同的刀法除了活化、豐富了線條質感之外，更充分表現出奏刀者的情感律動以及創作意識。第三章是從創作工序的角度中探討篆刻的既有條件與特色所在。 篆刻藝術到明清的高度發展源自當時印家「崇古」以及「別求天趣」的審美意識：不論是古玉印的光潔勁挺，或是鑄、鑿銅印的厚重圓潤與結體殘損，都可藉由不同的創作手法展現出質樸的金石氣味；而刻刀在石面運行、擦撞中所產生剝蝕或光潔的質感，則是篆刻線條最為獨特的表現。第四章是從篆刻的質材及質感表現，來尋求古樸厚重的視覺來源。 創作部份的主題為「羅線漢索」，是以佛教羅漢故事作為背景與意象的連結，藉由前文篆刻藝術特質的分析，就十六個現代市井人物進行造型創作實驗，並以系列海報的展出形式呈現。 綜合上述，本研究從中國傳統篆刻藝術的視覺表現出發，從中抽取適用於現代平面設計的視覺元素並以數位手法處理，試圖創造出厚實的韻律、樸質的質感、並且帶有東方獨特色彩的視覺表現。
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    「潮溼的記憶」- 複合媒材中的水性媒介創作研究
    (2020) 范祐晟; Fan, You-Cheng
    從古至今藝術史多元的發展，藝術表現之創作媒材至今已千變萬化，數次 打破了過往的模式，讓各式媒材相互交織並用，表現出藝術形式的創新，讓歷 史的美學再次延伸新的可能，筆者以試著突破過往的水彩繪畫模式，藉由複合 媒材的特殊運用手法結合水彩創作，述說著屬於自己的故事。 本創作主題的選擇是因筆者遷移居所到城市念書，發現兩座城市都有著潮 溼的氣候狀態，到陌生的地方遇見熟悉的事物總會產稱特殊的情感，透過文獻 探討和相關作品分析，以及藉著這個創作研究，試圖將「記憶」中的影像附加 上一種「潮溼」感受，來表現潮溼在筆者眼中所帶來的美。 本論文撰寫的主要架構共分為五個章節，摘要如下:第一章緒論:說明本 創作研究動機與目的、研究方法及步驟和研究範圍以及名詞釋義。第二章創作 理論基礎:以筆者創作相關的文獻探討分析，共有三個小節，範圍包含:以心 理學的角度闡述個人與群體記憶的特質相關文本，以及描述濕氣與雨水的文學 家和藝術家作品分析，最後是對東西方藝術家對於複合媒材創作方式的演變。 第三章創作理念與技法媒材:分為三個小節來談論個人創作的歷程發展、形式 內容、系列脈絡等相互共通點，和創作媒材的選用及技法表現，而這裡會針對 兩個系列所使用的技法與實驗過程來進行詳細分析解說。第四章「潮溼的記 憶」作品賞析:談論筆者水性與火性兩個系列共 14 件作品的創作理念與個別解 析。第五章結論:將本次創作研究做出總論，整理未來需面對的課題以及對往 後創作研究之期待，並作為未來更精進自我的另一個開端。