學位論文

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Has files: NoSubject: search.filters.subject.中國繪畫

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    山水皴法的變奏
    (2005) 盧錫炯; Lu Shyi-Jeong
    所有的藝術表現都跟時代的思想、社會的行為有密切的關係。隨著山水畫的思想，材料和技法的發展，皴法的形式因而轉變，從東漢的磚刻畫開始到現代的作品，其間所改變的形式可以說是相當的大，這可由畫蹟上去細細分析。 　　歷代流傳下來的畫史、畫論極多，有許多學者從山水畫思想方面去研究，也有人從時代面目及個人風格去討論。對於一個創作者來說，技法的真正運用才是最重要的。因此本論文以「皴法」入手，以研究其技法與發展為主，可以說是以皴法為經，以時代和工具、材料的發展為緯，經過歸納，整理，對歷代各種皴法的產生和運用有了更為深入清楚的脈絡。 　　對研究者來說，「皴法」是用以描寫大自然一切的肌理，不管寫實、寫意，不管是運用那一種的點、線、面皴法或是結合各種特殊的紙張、水性、泥性礦物、金屬等顏色材料來創作表現各種山石樹木的肌理，其最終的目的還是要表現自我的情感與思想，身為現代畫家，對於筆墨皴法的觀念與運用，不能陷在古人特定的內涵和概念裡，更不能陷在無形中設限的「皴法」教條裡，因此本論文針對「皴法」進行一系列的論述，與技法、形式上的實驗，企圖在各種新的皴法創作之下，形成個人特殊的繪畫風格。
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    宋代繪畫美學之研究
    潘小雪; PAN, XIAO-XUE
    筆者在研究中國繪畫期間，瞭解中國藝術具有很高的精神性，藝術理論豐富而具有思 辨的價值。若能採取一般美學研究的架構與方法加以探討，必能使凡欲瞭解中國藝術 者都正確而具體地掌握本質而不致陷於艱深玄奧的迷霧中。由於美學較藝術史更多討 論主體的美感經驗，而不止於史的知識介紹，因此對於中國繪畫未來的開創亦能提出 較正確的取向。 基於此研究目的，筆者先從宋代繪畫無論在理論的建立、畫史的編纂、創作狀況的記 載、審美思辨的內涵以及留學作品的表現，都具有美學研究的價值與獨立性，所以使 宋代繪畫思想、留傳作品以及其外緣因素，探討宋代繪畫美學。 本篇研究的結果有下列數點： 一、形神的思辨是宋代繪畫美學的主要課題。 二、形神兼備是宋代審美取向。 三、宋代藝術批評已是有品目和標準，提升逸格為首位，影響後代的藝術品味。就性 質而言，宋代的藝術批評以再創的批評最普遍，評價的批評次之，歷史的批評較少。 四、宋代有關繪畫創作的記載已同時敘述藝術經驗（Artistic expeirence ）和美感 經驗（Aestheeic expeeirence ），也就具有美學理論的內涵以及從精神至實踐的創 作經驗之敘述。 五、從留傳作品中可以印證前述之審美思想、藝術品味與創作狀況，成就宋代繪畫內 在一貫自足的美學系統。 六、宋人美感經驗並不耽溺於感官作用與享受，他們較少注意品質與現眾的間經驗環 節而接訴諸藝術的本質。因此，傳統藝術向來有玄奧高深的藝術言論，亦不乏藝術佳 作，但卻較少有統一的概念定義與系統的陳述。