我的音樂創作理念——「音樂母語」的應用

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2013

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音樂,乃人文思想凝煉而成的結晶;影響一作曲家最深遠的人文思想,常為其風格形塑階段中——坐、臥、食、息之間——的母語文化體驗。「音樂母語」,是作曲家以音樂語彙體現母語文化的浸潤,將外在體驗轉化為抽象音樂語言的結果。從感性面觀之,是作曲家藉由創作,表達對於母語文化的眷戀;從理性面觀之,是藉由自身經驗革新現有音樂技術、賦予創作技巧更多元的活性,藉此激發前所未有的可能。 本論文的第一章探討音樂創作中運用「音樂母語」的歷史緣由。創作中顯著運用「音樂母語」的現象,可追溯至盛行於19世紀的民族主義、國民(民族)樂派。至今已逾21世紀,這股創作風潮仍在世界各地餘波盪漾、持續發酵,包含筆者所生長的台灣一地。 筆者於第二章探討當代台灣作曲家追尋「音樂母語」的創作現象;此現象包含「傳統聲響的創新」、「西洋樂器的模擬」雙向思維,以創作實踐之,則形成三面向:「熟悉性」、「實驗性」、「融合性」。 本論文的第三章為個人音樂創作中「音樂母語」的實踐,透過編制、手法迥異的四首作品:琵琶獨奏《風中尋根》、為女高音、竹笛與管弦樂曲《蝶戀花——閱盡天涯離別苦》、弦樂四重奏《來自秋天的四則隱喻》、鋼琴獨奏《琤琮I》,多方實踐「音樂母語」的三個面向,並提出創作檢討。 第四章為結語,首先提出回歸文化層面,思索台灣當代創作的走向,再提及意識與潛意識二元論,作為未來創作的可能出路,為本論文作結。
Musical Mother Tongue reflects the way a composer being influenced by his native culture, as well as being cultivated musically, which shows great impact on composition perspectives—the way selecting and developing materials, the vision of a single composition, and compositional techniques involved. This thesis consists of 3 parts: 1. The origin and 3 facets of musical mother tongue—“familiarity,” “experimentalism,” “fusion.” 2. The phenomenon of musical mother tongue among contemporary Taiwanese composers. 3. The practice of musical mother tongue in my composition.

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Keywords

音樂母語, 民族主義, 國民(民族)樂派, 熟悉性, 實驗性, 融合性, 傳統音樂, 擬聲, 擬態, 既視, 意識, 潛意識, 二元論, musical mother tongue, nationalism, nationalism, familiarity, experimentalism, fusion, traditional Taiwanese music, echoism, simulation, déjà vu, consciousness, sub-consciousness, dualism

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