袁江界畫研究─以通景屏為中心的討論

Abstract

本文試圖追尋袁江的通景屏山水樓閣圖畫，其風格傳統，以及更為重要，與江南園林文化的緊密連結。首先在界畫圖繪技法的運用上，繼承著晚明對王振鵬風格的理解，表現出精細描繪並透過模組堆疊重組的複雜造型，並隨其立面單元填以濃艷設色，營造其繁密而裝飾效果濃烈的建築圖像。同時將袁江的仿宋山水納入清初揚州仿郭熙的脈絡中理解，觀察其如何繼承當時揚州對郭熙的幾種詮釋，以構成其通景屏所慣用的幾種構圖形式。從中並企圖說明，揚州的仿宋畫風諸如對畫面動勢的追求，實為了因應大畫面構成的需要有關，而這樣的關係，與當時藝術市場對裝飾畫的需求、裝飾畫的實際運用及其中欲營造的視覺效果皆有著密切的關連。除了大畫面的構圖，畫家亦重視細部的單元場景，在大畫面架構與圖像的組合與運用下，分別詮釋了古代宮殿、蓬萊仙島、園林清居與桃源意象四種題材。從中可見袁江將江南園林與建築視覺文化的脈絡至於圖畫之中，其所悉心建構的細密圖像，並不僅僅只是作為高級家具的裝飾圖像而已，透過其中所表現的園林意象，正是明清對於烏有之園的視覺表現，其夢幻般的山水樓閣其實正反映著不朽園林的視覺想像。袁江的山水樓閣通景畫作，應可循著江南對理想園林的追尋，以及奢靡物品的消費文化之中加以理解。同時就畫屏的概念著手，確實可見圖像的意義，透過承載物品的相關使用情境而得以完整彰顯，或可作為明清時候，屏風畫與建築與園林文化交會的文化產物。