欽默曼《我環顧四周，見日光之下所行皆非正義》中音列之運用

Abstract

序列作曲手法之源起，可追溯至上世紀20年代開始，「第二維也納樂派」(Second Viennese School)對十二音列的探討與開發，至今已有八十多年的歷史了。其中繼荀白克(Arnold Schönberg, 1874-1951)及其弟子之後，達姆城(Darmstadt)的「國際新音樂假期班」(Internationale Ferienkurse für Neue Musik)，當代作曲家齊聚一堂討論新音樂，尤其50年代達姆城學派(Darmstadt School)，對序列作曲手法的應用及推廣，更是到達高峰。德國作曲家欽默曼(Bernd Alois Zimmermann, 1918-1970)在非常早的時候（1948年）就參與了此假期班，雖然和達姆城學派是同一時代的，但一直以來，他在音樂風格及發展上，可說獨樹一幟，很少被拿來與他們相提並論。 欽默曼在開始使用序列手法來創作時，其手法就已是經過他的調整並且個人化。他的最後一部作品──《我環顧四周，見日光之下所行皆非正義》(Ich wandte mich und sah an alles Unrecht, das geschah unter der Sonne, 1972年首演)於1970年完成，亦是採用序列手法，包括力度、音長、速度及音高四種參數(Parameter)。在音高的音列部份，由手稿至完成的作品，可看出欽默曼音列使用手法的熟練，音列的進行雖有許多調整，但卻不因此而失去音列結構的特色。因此本論文研究的重點係探討欽默曼在這部作品中，音列本身之特性及其使用與處理方式。 在資料蒐集方面，直接與本作品相關的，最主要是Oliver Korte 在2003年所出版的博士論文《欽默曼的Ekklesiastische Aktion──對崩潰的詩意之研究》(Die Ekklesiastische Aktion von Bernd Alois Zimmermann – Untersuchungen zu einer Poetik des Scheiterns)，對於欽默曼當時創作的情形、手稿研究、分析及作曲理念等等，皆有詳細的說明，資料相當齊全。Korte亦將欽默曼的手稿解讀並重新繕打，並以他的研究加上註解附在附錄中。因此本論文將以Korte的書做為基礎，並以其附錄之手稿資料，進一步探索及分析欽默曼之音列處理。 論文的架構方面，由於欽默曼在國內或許並不是一個眾所皆知的名字，因此在第二章將先簡單地介紹其生平及音樂特色。第三章是作品創作過程的概述，進而介紹作品的架構、各種序列及樂團的編制。第四章則將焦點放在音列的部份，以不同的文字文本出發，個別來做分析，並藉由分析結果，嚐試對此作品的音列使用歸納為第五章的結論。