藝術學院

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國立臺灣師範大學藝術學院(以下簡稱本院)成立於民國71年8月(1982年8月),將原文學院美術學系、音樂學系,與工藝教育學系合併為藝術學院。87學年度,工藝教育學系(科技應用與人力發展學系)改隸科技學院,本院其後陸續增設設計研究所、民族音樂研究所、表演藝術研究所、藝術史研究所、視覺設計學系。96學年度,音樂學系、民族音樂研究所及表演藝術研究所合併改制為「音樂學院」,本院成為以視覺藝術創作、研究為主體之教育單位。101學年度將視覺設計學系學士班﹑工業教育學系學士班-室內設計組及設計研究所整併為設計學系,本院即由美術學系、設計學系及藝術史研究所等三大系所組成。

美術學系始創於民國36年,當時為本校前身「臺灣省立師範學院」所設置的三年制美勞圖畫專修科,民國37年擴編為藝術系,民國56年藝術系改隸於「國立臺灣師範大學」並更名為美術學系,為國內歷史最為悠久之高等美術學府,多位早期國畫或西畫大師皆任教於此;美術系館內有設備完善之德群畫廊、專業教室、豐富藏書之圖書室及歐洲進口大型石膏像及其他各項教學設備。

設計學系學士班課程以「多元化」之教學規劃,碩博士班課程為設計高度實務應用,以「創作導向」作為研究模式,導入管理、企劃、行銷、政策等高階設計整合性課程。空間設有整合與創新設計、圖像與設計心理、影音剪輯等各類實驗室,並附有多種高階新穎之設備。系級中心-「文化創藝產學中心」為提升本校文創產業的競爭優勢,提供美學經濟加值之專業服務。

藝術史研究所成立於97學年度,設有西方藝術史及東方藝術史等兩組專業,西方藝術史組課程,涵蓋十五至二十一世紀西方繪畫、建築與工藝等藝術;東方藝術史組,包含書畫與視覺文化、工藝與建築、亞洲藝術與交流、台灣藝術等四大領域。購置Gernot Prunner Library所藏豐富的圖書,及各類藝術圖書,為國內擁有最豐厚的亞洲藝術史以及西方近代藝術史研究圖書資源的學術機構之一。

各領域課程

科系 學士班 碩士班 博士班 在職專班
美術學系 -國畫組
-西畫組
-藝術產業學分學程
-國畫組
-西畫組
-美術教育與美術行政組
-美術理論組
-美術創作理論組
-水墨畫
-繪畫
-文物保存維護科技
-美術教育與美術行政暨管理組
-美術理論組(含新媒體科技藝術)
-藝術行政暨管理班
-美術創作班
-國畫組
-西畫組
設計學系 -視覺設計組
-產品設計組
-生態藝術與科普傳播學分學程
-室內設計學分學程
-視覺與媒體設計組
-產品與服務設計組
-不分組 -設計創作班
藝術史研究所 -東方藝術史組
-西方藝術史組

院級特色中心及展場

98年12月在教育部及校方支持補助下成立院級中心-「文物保存維護研究發展中心」,具有全國頂尖的現代化修復設備,置具完整功能之修復室與教學空間,培育本校優秀之文物修復與研究人才。為推展版畫藝術,103年10月本校廖修平講座教授捐贈成立院級「國際版畫中心」,提升臺灣版畫藝術在國際能見度及專業交流平台。 本校展覽場地包含美術系德群畫廊、設計系青田十六及本(107)年度成立之師大美術館,該館典藏本校3千餘件校友留校珍貴畫作,並具現代化設備,提供國際水準之藝文交流平台,亦期為未來本院學生實務學習與研究之場域。

師大藝術節 - 創”藝”氛圍 點亮師大生活圈

本院自1994年起舉辦一年一度師大藝術節,系列活動於3月底為藝術節起跑熱場,活動延續至6月,以視覺藝術形態呈現多采多姿的藝術節。以學生創作為主體之開幕系列活動包含創藝市集、人體彩繪、人像速寫、裝置藝術、商圈聯展及各式手作工作坊等。另整體活動包含國際交流展、研討會等,藉此拓展國際合作契機,也呈現各系所特色發展。師大藝術節為本校年度盛事,活動的舉辦增進師大校園與社區鄰里間的互動,並帶動校園及整體師大生活圈藝術氣息。

國際學術交流

本院近年來積極與海外相關視覺藝術領域院校進行交流互訪,簽署學術合作協議,延聘優秀國內外師資,聯合舉辦跨國美展、學術合作計畫、國際學術研討等實質性學術交流,鼓勵學生參加國際競賽,並吸引諸多外籍學生前來本院研讀進修。
簽署院系所級學術合作學校──
大陸地區:中央美術學院、上海大學美術學院、蘇州大學藝術學院、浙江大學人文學院藝術學系及美學與批評理論研究所、廈門大學藝術學院美術系。
亞洲地區:日本東京藝術大學美術學院、韓國同德女子大學藝術學院、韓國成均館大學設計學系、泰國藝術大學繪畫、雕塑與平面藝術學院。
歐美地區:瑞士西北應用科學及藝術大學藝術與設計學院(前巴塞爾設計學院)、捷克布爾諾理工大學機械工程學院、德國帕德柏恩大學有形與無形文化資產研究所、英國西英格蘭布里斯托大學(電影製作系、平面設計系、動畫製作系、攝影系)。

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    藝術、神話與信仰下的使徒-許糴凡創作論述
    (2022) 許糴凡; Hsu, Di-Fan
    本創作以「藝術、神話與信仰下的使徒」為題,茲分為五個章節。題中「使徒」(古希臘語:ἀπόστολος),意指擔負使命的人、傳遞信息的人,而筆者即是透過藝術創作和神話文本之間的臨創轉換,體現出其中之信仰價值,將自身信念理念藉由創作傳達於眾人面前。此文探討作者從2019到2022年的作品與創作歷程,以神話敘事的手法作為個人創作主題的發展,並延伸希臘神話中的酒神典故/酒神精神,試圖詮釋出筆者在檢視現今社會的脈絡背景後,而得出全人類是需要一種「痛苦的歡樂」。透過對神話文本的轉化與再述,進而表達創作者的哲學思想與個人生命經歷,將之昇華為自身創作裡。第一章緒論針對本研究主題與內容做概略闡述,其後解釋出創作動機與目的並確立研究範圍與方法;第二章從學理研究切入,選擇了圍繞在自身創作理論中的三大學術基礎:神話文本(classical myth)、溫尼考特的過渡性客體(transitional object)與錯覺以及戴奧尼索酒神精神(Dionysian),用此三點支撐其創作核心價值觀,與個人創作理念相互比較對照;第三章作這四年間的創作路徑之整體脈絡與梳理,闡述出創作的背景與歷程,如何一步步建構起自身的神話世界觀,並解釋其不同系列中的創作理念與脈絡,最後說明使用的創作媒材與形式,以組織整體的創作研究架構;第四章以圖像學的方法更加詳細地分析自身創作中的藝術實踐,並針對系列作品的表現形式、創作過程及理念作介紹和闡述;最後以結論作為第五章節為此研究與創作下論點、未來可能發展與省思。
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    矛盾手法應用於網路群眾心理議題之海報創作研究
    (2020) 高翊庭; Kao, Yi-Ting
    矛盾所代表著邏輯的不一致,是為辯證的起點,同時意味著思想上的自由,為社會帶來進步與繁榮。勒龐(Gustave Le Bon,1841-1931)將群眾形容為「矛盾的共同體」,凸顯群體對於個體的道德教化的重要性。然而個體容易受到群體的暗示,導致非理性的衝動行為一再的重演。視覺表現上的矛盾手法,是通過自身辯證闡明個人的思考,並藉由假設的建立,來視覺化矛盾圖像,藉此表達論點。本研究以當代社會為題,探討勒龐身處時代所未觸及的網路群眾心理,以設計的角度表現社會現象的觀察。在文獻探討階段,本研究由形式邏輯的矛盾作為切入點,延續到辯證邏輯的矛盾論述,並透過維根斯坦(Ludwig Wittgenstein,1889-1951)「意義的圖像理論」,闡釋視覺形式之於藝術語言之間的關係。再藉由馬格利特(René Magritte,1898-1967)與超現實主義者們對於維根斯坦圖像與語言命題辯證過程中所產出的圖像作為依據,綜合過去學者研究,一系列脈絡化的討論,歸納出矛盾視覺化的手法。案例研究階段則取樣自國際平面設計聯盟(AGI)十位會員的一百件作品,分析矛盾手法類型表現的特色,作為後續創作之參考。本研究在創作實證階段,將歸納的矛盾手法對於網路群眾心理議題進行表現,由群眾的心理狀態與原因、對象等因素,創作五個系列共計15件作品。經由創作驗證後,本研究獲致結論為:(1)矛盾手法的表現形式在視覺傳達設計的領域相較於藝術表現更多樣;(2)矛盾手法的運用難易度由低至高依序為:物理型、認知型、空間型;而認知型矛盾手法的表現因效果顯著,故最廣為應用;(3)網路群眾議題經由矛盾手法的詮釋,喚起觀者過去的視覺經驗,能強化對議題的敘事力與表現力。
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    邏輯矛盾理論應用於愛情插畫創作研究
    (2016) 高千雅; Kao, Chien-Ya
    矛盾(Contradiction)為差異與對立的一種現象,世界上的任何事物皆或多或少隱含著矛盾的意味。矛盾理論常做為研究事物的根本方法,也是事物演進的推動力量之一。本研究中所指涉的矛盾是違反形式邏輯的矛盾,它是呈現在思維過程中的思想衝突,外顯型態在思想的混亂性、不確定性與形式的不一致。邏輯矛盾表現手法是由相互矛盾事物的集合,組合出鮮明深刻的意象,從表面上看似違背邏輯而讓人不能理解,到反覆思考其內涵意義,方能體會出其中蘊藏的深層情感,突顯被表達的主體,並運用對立的力量來詮釋深層意涵,讓觀者有更多的想像空間。本研究透過文獻分析法探索矛盾理論的學理基礎。首先探討矛盾理論的內容與意涵,並以維根斯坦對於邏輯命題與圖像的關係研究,將矛盾的概念視覺化,並結合超現實主義中的表現手法呈現邏輯矛盾的視覺。在案例研究部分以超現實主義與夢境的專題展覽 〝SURREALISM AND THE DREAM〞 之藝術家作品為研究對象,分析歸納其表現特色與手法,並據之為創作基礎,導入以遠距離戀愛為主題的創作驗證,將矛盾理論的表現手法類化為遠距離的戀愛中心理糾葛的不確定性因素,發展出正負面情緒兩個系列共十二張作品,並與矛盾理論交互檢核,得知矛盾的表現手法能使觀者產生心理上的特殊感受與想像空間,表現較強烈的視覺張力與吸引力,呈現詩意的圖像。根據上述理論獲致結論為:一、矛盾理論應用於視覺創作深具發展性。二、畫面中的元素違反邏輯命題,即具矛盾圖像的衝突效果。三、比例大小錯置的感知型矛盾表現手法為效果顯著且應用最多。