創造力發展碩士在職專班

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廿一世紀是以「腦力」決勝負的「知識經濟時代」,而創新可視為一系列知識生產、知識利用以及知識擴散的歷程,而創造力就是創新的火苗。因此創造力與創新能力之發展與培育,不僅是提昇國民素質之關鍵,亦為發展知識經濟之前提。為了全面提昇國家的創造力,歐美等已開發國家,並不將創造力的提昇限於政府行政部門,而是強調直接將創意融入教學或生活中。因此,民間組織與大專院校便成為推動創造力教育的重要推手。

在我國,陶行知在抗戰期間,即倡導「處處是創造之地,天天是創造之時,人人是創造之人」的創造力教育理念。民國九十年代,許多重要教育政策文件,如教育改革總諮議報告書、創造力教育政策白皮書、國民教育階段九年一貫課程綱要總綱、台北市資優教育白皮書、中華民國人文社會科學白皮書、國家科學技術發展計畫、全國教育評估指標和大學教育政策白皮書等,皆明白揭櫫創造力發展與教育的重要性,並將創造的教學以發展,視為國家重要的教育目標之一。

有鑑於此,為因應時代潮流以及國家政策,並培養具備創造力特質以及創造力教學技巧的研究生,93年本校教育學院依據「師範校院辦理碩士學位在職進修專班審核作業要點」,由前院長吳武典教授邀集相關教授共同規劃「教育學院創造力發展碩士學位班」,為本校首創院級在職碩士專班,並配合執行教育部顧問室之「創造力教育師資培育」行動研究計畫。 本班所需師資除特殊教育學系、教育心理與輔導學系、資訊教育研究所、社會教育學系相關專長教授外,另邀聘工業教育學系、美術學系、音樂學系、表演藝術研究所、國文系等及校外具創造力專長的教授來班授課。

本班自93年度開始招生,每年以招收20-25名為原則,迄今已開辦十餘屆,共招收約200名,目前已培育出許多具創造力專長人才。

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    原創奇幻舞台劇「棉被精靈」創作報告
    (2023) 陳旻苓; Chen, Min-Ling
    亞馬遜創辦人貝佐斯(JEFF BEZOS)在2010年母校普林斯頓大學對畢業生演講時,鼓勵學生們「為自己創造精彩的故事」(吳靜吉,2020)研究生進入創造力發展研究所帶來個人最大的學習,便是習得多元化思考的方式,並積極嘗試將所學實踐於所接觸的自媒體、影視創作中。「棉被精靈」原為研究生早期未完成的原創小說創作,以愛與勇氣為精神標的的奇幻故事。故事底蘊為家人為孩子縫製百衲被的傳統民俗,藉由夢境體現的層層關卡,由百衲被化身的「棉被精靈」,帶領孩子突破困境、體會愛與溫暖,並進而學習到遇見問題時的思維方式及解決方法。「每個人都有魔法,但你常常忘了它的存在。」是本劇的精隨,其中魔法指的是家人的愛與創造力思考技法裡的六頂帽子,有了愛與六頂帽子思維,便能夠面對人生種種困難。表現形式上,研究生嘗試將「棉被精靈」以舞台劇方式呈現,計畫運用多媒體與有限的實境,賦予無限的想像空間。本文第一章為緒論,述說研究生創作「棉被精靈」劇本的創作動機與目的。第二章為創作理念,一方面說明劇本創作的源起,包含台灣與世界各國有關百衲被的民間習俗介紹,以及如何將所學之創造力思考技法融入劇本創作中,和研究生結合寫實與奇幻的劇情詮釋手法。一方面說明在眾多劇本成果呈現方式中,為何選擇舞台劇表現。第三章為「棉被精靈」劇本詮釋,講述故事脈絡、分場大綱、劇情結構分析、角色分析與劇本詮釋。第四章為創作成果分享,包含演員選定方式、與音樂、場地設計、影像設計等內容。第五章為討論與建議。