創造力發展碩士在職專班

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廿一世紀是以「腦力」決勝負的「知識經濟時代」,而創新可視為一系列知識生產、知識利用以及知識擴散的歷程,而創造力就是創新的火苗。因此創造力與創新能力之發展與培育,不僅是提昇國民素質之關鍵,亦為發展知識經濟之前提。為了全面提昇國家的創造力,歐美等已開發國家,並不將創造力的提昇限於政府行政部門,而是強調直接將創意融入教學或生活中。因此,民間組織與大專院校便成為推動創造力教育的重要推手。

在我國,陶行知在抗戰期間,即倡導「處處是創造之地,天天是創造之時,人人是創造之人」的創造力教育理念。民國九十年代,許多重要教育政策文件,如教育改革總諮議報告書、創造力教育政策白皮書、國民教育階段九年一貫課程綱要總綱、台北市資優教育白皮書、中華民國人文社會科學白皮書、國家科學技術發展計畫、全國教育評估指標和大學教育政策白皮書等,皆明白揭櫫創造力發展與教育的重要性,並將創造的教學以發展,視為國家重要的教育目標之一。

有鑑於此,為因應時代潮流以及國家政策,並培養具備創造力特質以及創造力教學技巧的研究生,93年本校教育學院依據「師範校院辦理碩士學位在職進修專班審核作業要點」,由前院長吳武典教授邀集相關教授共同規劃「教育學院創造力發展碩士學位班」,為本校首創院級在職碩士專班,並配合執行教育部顧問室之「創造力教育師資培育」行動研究計畫。 本班所需師資除特殊教育學系、教育心理與輔導學系、資訊教育研究所、社會教育學系相關專長教授外,另邀聘工業教育學系、美術學系、音樂學系、表演藝術研究所、國文系等及校外具創造力專長的教授來班授課。

本班自93年度開始招生,每年以招收20-25名為原則,迄今已開辦十餘屆,共招收約200名,目前已培育出許多具創造力專長人才。

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    創造思考技法融入國小六年級劇本創作教學之研究
    (2009) 陳沛蓉; CHEN,PEI-RONG
    本研究旨在探討創造思考技法融入劇本創作的課程,以及學生在此教學過後,劇本創作的情形。研究對象為臺北市某國小六年級三十位學生。 研究者於學生六年級時,運用每週一到兩堂綜合活動時間,進行本研究。透過參與觀察紀錄、課堂學生書寫與問答紀錄、課後練習單、教師省思札記、個別訪談、學生劇本創作作品來蒐集資料,以質性研究法分析,歸納出以下結果: 創造思考技法融入劇本創作:腦力激盪法融入人物性格形容詞設計,學生運用時間越用越短、氣氛開放、討論活潑熱烈、產生負向批判的形容詞。奔馳法融入人物性格設計時,替代(S)、結合(C)、調整(A)、修改(M)、其他用途(P)在使用時,學生容易混淆。心智圖融入劇稿大綱,學生繪製的圖差異性高、適合擅長繪圖的學生、部份學生將心智圖做為創作的過程而非結果。 劇本創作的部份,分為主題、人物、情節與劇稿大綱、劇本技巧、作品內在隱含進行探討:(一)主題:「構思時寫出主旨,劇本內文能呈現主旨」的高達40%。(二)人物:創作姓名大致分為七類、學生創作人物以道德上「正面」性格的人物出現比例最高,佔34.2%。(三)情節與劇稿大綱:43.3%的學生將心智圖做為一個發展聯想的過程非結果。(四)劇本技巧:「衝突」使用率高居第一,89%的同學都使用到它,其次為「對比」85%,「曲折」67%,「新穎」佔44%,「懸疑」19%,「象徵」11%。(五)作品內在隱含:可以看出作者本身性格、作為學生的夢想與慾望抒發的空間、良善的結局。學生心路歷程的部份,研究者歸納學生創作思考類型大約分為:深思熟慮型、直覺型、模仿型、自己故事型。 本研究建立劇本創作教學流程與模式,供相關研究者作參考,希冀國內教育現場,在寫作研究推動得如火如荼之餘,別遺忘文學之美──劇本,能提供學生自由奔放的創作空間、天馬行空的想像、歡樂的生活經驗分享,以增進學生寫作與劇本編擬的樂趣,並培育一個個富有創造力的劇作家。