音樂學院

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音樂學院成立於2007年8月，所屬系所、中心及專班有音樂學系、民族音樂研究所、表演藝術研究所、音樂數位典藏中心及流行音樂產業碩士專班，現任院長由音樂系楊艾琳教授擔任。

本學院之設立，主要為因應國家政策發展趨勢與學校轉型發展之整體規劃，以追求卓越、結合傳統並以創新思維，增進藝文專業服務素質為目標；出版《音樂研究》學術期刊，並此擴展校際以至國際間音樂研究之學術互動。

本學院音樂學系創系於1946年6月，設有完整學士、碩士與博士學位學程，分別就展演創作、學術研究、師資培育多元面向，培養音樂教育、演唱(奏)及創作人才；本學院民族音樂研究所創所於2002年8月，分有「研究與傳承組」及「多媒體應用」二組，持續致力於傳統音樂研究、表演傳承，及將音樂文獻、影音資料歸檔保存並予數位典藏；本學院表演藝術研究所創立於2005年8月，亦以音樂為主軸，就音樂劇場、行銷產業及鋼琴合作不同面向，培育劇場幕前表演與幕後藝術行政與管理之專業人才。

大學部修業年限為四年，碩士班修業年限為二至四年。學士班、碩士班及博士班畢業生，分別授予藝術學士、碩士及博士學位。

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系所網址：http://www.musicollege.ntnu.edu.tw/

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    韓德爾神劇《參孫》之男高音詠唱調分析與詮釋
    (2021) 梁詠鈞; Liang, Yung-Chun
    本論文聚焦於韓德爾(George Frideric Händel, 1685-1759)神劇《參孫》(Samson)中的男高音角色「參孫」。內含此角色所演唱之六首詠唱調，依序為〈唉！折磨〉(Torments, alas!)、〈月全蝕〉(Total eclipse)、〈以色列神你為何沈睡〉(Why does the God of Israel sleep?)、〈被妳的魅力詛咒〉(Your charms to ruin led the way)、〈我的力量是上帝所賜〉(My strength is from the living god)、〈當太陽從海平面升起〉(Thus when the sun from’s wat'ry bed)等。 第一章研究動機，詳述筆者選擇題目之緣由。第二章神劇的起源與發展，將資料蒐集歸納，統整其文化及歷史脈絡。第三章作曲家韓德爾，其著作等身，本章將詳述其生平及神劇作品。第四章神劇《參孫》，本章分為八節，第一節描述《參孫》之作品背景，第二節說明文本劇情；第三節至第八節細談劇中六首男高音詠唱調，以筆者的視角切入，在功能和聲、曲式架構、歌詞意涵、歌者與配器之關係等方面，探討韓德爾如何建構一齣偉大神劇。第五章結語，總結以上作品之心得，理性與感性，是演繹神劇作品的中心思想，從此平衡點出發，身為男高音的筆者，也幫助自己擁有更多不同的音樂觀點。
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    欽默曼《我環顧四周，見日光之下所行皆非正義》中音列之運用
    (2006) 梁學賢; Neo Hup Hiang
    　　序列作曲手法之源起，可追溯至上世紀20年代開始，「第二維也納樂派」(Second Viennese School)對十二音列的探討與開發，至今已有八十多年的歷史了。其中繼荀白克(Arnold Schönberg, 1874-1951)及其弟子之後，達姆城(Darmstadt)的「國際新音樂假期班」(Internationale Ferienkurse für Neue Musik)，當代作曲家齊聚一堂討論新音樂，尤其50年代達姆城學派(Darmstadt School)，對序列作曲手法的應用及推廣，更是到達高峰。德國作曲家欽默曼(Bernd Alois Zimmermann, 1918-1970)在非常早的時候（1948年）就參與了此假期班，雖然和達姆城學派是同一時代的，但一直以來，他在音樂風格及發展上，可說獨樹一幟，很少被拿來與他們相提並論。 　　欽默曼在開始使用序列手法來創作時，其手法就已是經過他的調整並且個人化。他的最後一部作品──《我環顧四周，見日光之下所行皆非正義》(Ich wandte mich und sah an alles Unrecht, das geschah unter der Sonne, 1972年首演)於1970年完成，亦是採用序列手法，包括力度、音長、速度及音高四種參數(Parameter)。在音高的音列部份，由手稿至完成的作品，可看出欽默曼音列使用手法的熟練，音列的進行雖有許多調整，但卻不因此而失去音列結構的特色。因此本論文研究的重點係探討欽默曼在這部作品中，音列本身之特性及其使用與處理方式。 　　在資料蒐集方面，直接與本作品相關的，最主要是Oliver Korte 在2003年所出版的博士論文《欽默曼的Ekklesiastische Aktion──對崩潰的詩意之研究》(Die Ekklesiastische Aktion von Bernd Alois Zimmermann – Untersuchungen zu einer Poetik des Scheiterns)，對於欽默曼當時創作的情形、手稿研究、分析及作曲理念等等，皆有詳細的說明，資料相當齊全。Korte亦將欽默曼的手稿解讀並重新繕打，並以他的研究加上註解附在附錄中。因此本論文將以Korte的書做為基礎，並以其附錄之手稿資料，進一步探索及分析欽默曼之音列處理。 　　論文的架構方面，由於欽默曼在國內或許並不是一個眾所皆知的名字，因此在第二章將先簡單地介紹其生平及音樂特色。第三章是作品創作過程的概述，進而介紹作品的架構、各種序列及樂團的編制。第四章則將焦點放在音列的部份，以不同的文字文本出發，個別來做分析，並藉由分析結果，嚐試對此作品的音列使用歸納為第五章的結論。