中國學術年刊
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Item 從周、柳慢詞的比較以見周邦彥的創作傾向(國文學系, 1999-03-??) 黃雅莉在宋代的詞壇上，柳永與周邦彥二人都為慢詞的發展作出了重大的貢獻，且二人之間表現出一脈相承的關係。他們的慢詞有相似之處，然而，在內容題材、表現手法、風格特徵、語言藝術等方面，又各有差異。歷來對二人的論著屬多，但對於二人之間慢詞的繼承發展與異同，卻少人提及。本文以此著眼，對二人的慢詞進行比較，以了解宋詞的發展線索，目的在彰顯周邦彥的創作傾向。Item 論柳、周、姜、吳四家詞法及其特色(國文學系, 2002-06-??) 黃雅莉詞走入雅化的路途，欲求其工且巧，必得講究技法，形成詞法的定型。詞法及詞體的定型與確立，標誌著詞之雅化時代的來臨。宋詞之有詞法，始於柳永，周邦彥、姜夔、吳文英三家步武其後，四人之間在技法方面有著一脈相承的繼承和發展的變化，通過四家詞的比較，可以了解它們在前人的基礎上有何發展與嬗變。本文擬從四家的詞法及詞體的比較作規範性的探討，以了解四家詞的詞法如何演變。通過四人作品的比較，我們可以清晰地看到同有一懷摯情的柳、周、姜、吳，其法度是各異其趣的。柳永首開鋪敘展衍之法，惜乎有平直之嫌，而流於程式化與公式化。周邦彥在柳永的基礎上，以嚴謹縝密的法度為之，窮極變化，為後世提供了一條思力安排的創作道路。姜夔以詩法入詞，超越於定法而以「活法」行詞，遂立清空疏宕之幟，使詞呈現新的風貌。吳文英則以質實的意象表現深刻的情思，以非理性的奇思妙想在「活法」的體悟上更深於姜夔。從四人詞法的變化發展，我們可以發現「法度」的形成，在詞嬗大家的筆下已是一種共識。對四家詞的技法進行比較，為的是了解新變的規律。可知「法」不是一成不變的，「變」有助於文體的革新與發展。每個作家總要沿著前人的路子細心求索，而後融化貫通，烙上自己個性的印記。詞體的豐富和發展，乃源於詞人對詞體和詞法的創造用力其勤，這已成為宋詞雅化的鮮明特徵。當詞壇研究技法成風，當法由粗而精，由死法而活法而超越於法，即是宋詞詞法的雅化臻於顛頂。Item 略論柳永對悲秋詞的拓展及其情感意蘊(國文學系, 1997-03-??) 黃雅莉在柳永詞作中約佔百分之三十的六十餘首羈旅行役詞，普遍懷有悲秋孤獨的心情，展現出一個在昇平時代中追求功名利祿而浪跡天涯、四處干謁卻屢屢失望而回的下層文人苦悶的形象，此在柳詞的作品中富有極高的文學價值，也是柳永之所以能在文學史上佔有一席之地的原因所在。這類作品在宋詞的發展上，促使詞境朝縱深的方向作了大跨度的拓展，進一步加強了詞的抒情性能。本文擬對柳永悲秋詞的開拓意義、情感意蘊作一初淺探討，以考察柳詞中所表現的生命特質及藝術感染力。