學位論文

摘要本研究從原始圖騰崇拜的切入點進行探究，藉由人面岩畫所呈現特殊的「神秘、象徵」性質，及其呈現的造型，非以一般「看」的造型，而是一種「純感覺」或「感覺點」的造型，爆發出一種不可思議的張力，傳遞出引起深刻動機的當代人內涵性情愫，試圖創造出時代新圖騰，圖騰意象不在於倒回原始文明，而是設法暫時離開資訊化的文字文明，追尋文字表達以外的方式，尋思出真正適合自己所處社會、文化脈動息息相關的契機來創作。所有繪畫都是以圖騰造型的，而圖騰造型不只是爲了再現意涵，也是爲了表現。除了研究題材的範圍擴展外，繪畫本體美學的分析也是一項要點，文中以書象線性的抽象形式來表述一種哲理的、意識形態的反思。它通過畫面的動來取靜，以傳達出更深層次的精神內涵。應用的材質「風化木」是自然界生成的材料，在創作中，也是與人類關係最為親密的材料之一，它們在質感上是無可替代，透過環境、時間風化的木質媒介更能彰顯主體的滄桑、惆悵，清晰地表現出人面心理的圖像，感受到圖騰的原始神祕魅力，透過這樣「個人的」藝術符號及材質構成方式，就可以發現自我、表現自我的一種可行性方法，畫面經營將三度視覺概念轉化為二維畫面，虛實可以是二維平面的對比，也可以是三維空間的對比，所以在畫中兩種空間並存，但虛實更多的是一種平面的空間觀。當代水墨畫探索一直在繼承中開闢新路。時至今日，當代水墨畫解構與其建構在廣泛吸納外來文化以及自身的發展基礎上變得異彩紛呈。其中，近幾十年來新生的當代水墨的水墨新意境起了一定程度的延伸作用。無論從形式語言到繪畫所表現的精神內涵都尚趨於多元實踐與多方探索，探索的定位也正是畫家為大膽接受新思維、嘗試新方法，以在作品中納入多元化因素而自我解套的一種方法。本研究試圖在題材上打破傳統的格局、生活中的新事物，和擴大了社會內容和繪畫語言形式。意象圖騰吸收西洋的美學、形式、技法及傳統東方精神，兼採中西繪畫之長將水墨畫與現代藝術熔於一爐，以充實水墨畫的精神意境與筆墨的當代思考，從內容到形式創造出新的繪畫語言。

「收‧放」是兩個極端的概念，可以解釋各種相對與依存關係，具有普遍性，更是形塑構成人生觀的重要依據。本論文以精神分析學中的「自我實現」觀點切入，探討「收‧放」之於人格發展在生命各個階段中的形式與特徵，從自身的童年時的成長經驗進行探索，並從筆者去大陸交換生的經歷中取材整合，重新定義出自己的水墨創作脈絡；藉由東西方藝術史中經典作品的梳理，藉而去佐證自己的藝術觀與價值觀，並闡述自己的品味主張；透過「人格面具」觀點的闡述，導出與人生各個階段「自我實現」的面貌之關係，並以之為自身的創作理論基礎。文中分析了線性素描與水墨的交互作用，並闡述其形態演變，進而找到與「收‧放」應對之相符的創作形式與技法，與活化自身的創作風格。

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