學位論文
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Item 民國扇畫研究(2004) 王壽來; Stanley Show-lai Wang扇子的起源甚早，從戰國楚墓與西漢馬王堆古墓所挖掘的竹扇，以及歷代流傳畫蹟可知，扇子的發展與演變，源遠流長。 紈扇的使用歷史較早，唐宋詩詞或相關文獻中提到紈扇之處，俯拾皆是，但折扇卻晚至明中期之後才漸盛行，吳門四大家沈周、文徵明、唐寅、仇英均為扇畫高手，傳世之扇面不在少數，足見當時折扇之流行。 有清一代，折扇益為風行，無論內廷畫師或民間文人畫家無不擅長此道，影響所及，各種材料的扇面與扇骨，推陳出新，蔚成大觀。 民國肇建，藝文界承襲清代餘風，折扇之流行方興未艾，北方之齊白石、王雪濤、金城、劉奎齡、陳少梅，海派以吳昌碩為首之諸家，嶺南之高劍父、高奇峰、陳樹人三傑，乃至稍後之吳湖帆、張大千、溥儒等藝壇巨擘與彼等眾多得意門生，以及許多梨園名角也都鍾情此道，扇畫承繼可謂不乏其人。 惟至一九四九年之後，由於生活形態之變遷、西風東漸之影響、藝壇風氣之轉移等諸多因素，扇畫乃由盛轉衰，不復成為國畫形式之主流，然而，近年在中國大陸及香港拍賣會等藝術市場，成扇屢創佳績，扇畫之存在，再度受到矚目，而利之所趨，魚目混珠之偽作亦充斥於市，如何鑑別真偽優劣，乃成為重要課題。 民國肇建以來，扇畫的主要成就，係在折扇方面，唐宋時流行的紈扇，僅流於陪襯。而折扇在扇骨之製作及雕刻，名家備出，爰參考各家說法，將活躍於二十世紀前半世紀的刻扇名家，作一整理。至於民國以來之畫扇名家，也多方蒐羅，並比對相關藝術書籍與拍賣會目錄，以彼等出生紀年之先後為序，製成附表，以便查考。 折扇就實體結構而言，當可略分為扇骨與扇面兩大部分。扇骨之種類，除湘妃竹、梅鹿竹等名貴竹材之外，舉凡象牙、玳瑁、紫檀、雞翅木、黃楊木、紅木、檀香木等等，皆可利用。陰刻、陽刻、留青、透雕、髹漆等各類技法，爭奇鬥艷，不一而足，本研究乃將各種扇骨裝飾技法，並列一處，藉供分析比較。 就扇面之材料而言，明朝書畫家常用金箋，入民國之後，素紙當道，金箋雖然不再成為扇畫材料之主流，但泥金、混金、灑金、冷金、片金、屑金等，各種金箋扇面堪稱齊備，由於各家說法與分類也稍有出入，乃加整理釐清，以利比較。 扇畫之創作，不僅是繪畫一個面向而已，而是結合詩詞、書法、篆刻之綜合藝術，故折扇之可觀可貴處，亦在多個面向，因而款識之位置與內容，有時甚至成為攸關一幅扇畫成敗之關鍵因素。扇畫落款之方式，至少可歸納為十六種，常見者亦有七種之多，為求一目了然，此一部分亦特加以製表供參。 民國折扇，在扇骨與扇面材料之製作或表現技法方面，或無超越前人之處，但至少有以下數項特色，頗值注意：（一）集錦扇之盛行：亦即在表現形式上，一頁扇面上分成四格或八格，往往是一格灑金，一格素面，書法與繪畫交錯，相互輝映。（二）合作畫之增多：折扇尺幅本來有限，一字一畫之形式，若是由不同之書畫家完成，已有合作之意味，而集錦扇面之出現，更進一步促成藝術家之攜手，而這跟民國以後各種書畫團體之陸續成立，增加書畫家交流機會，亦不無關係。（三）梨園扇之出現：民國早期，梨園中人流行寫字畫畫，梅蘭芳就先後跟齊白石、王夢白、姚茫父等多人學畫，其他名角如姜妙香、程硯秋、尚小雲、荀慧生、俞振飛、王瑤琴、馬連良、言菊朋、黃桂秋等，無不是寫扇高手。梨園扇之名乃不逕而走。 談到折扇之收藏，除臚列各種藏扇之方式外，亦對一般收藏者所經常忽視的問題，如收藏空間之溫度、濕度、空氣、光照、生物因素（黴菌等），有所觸及，以點出收藏環境之重要。 最後，本研究對扇畫之作偽及鑑識問題，亦多所著墨，不但列舉一般折扇作偽之種種習見之方式與陷阱，亦不揣簡陋，提出提高折扇鑑識能力之具體建議。