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Subject: search.filters.subject.自然主義

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    自然環境背後的心靈場域
    (2009) 傅浩軒
    摘要 本創作研究在探討人為化物品與自然環境背後的心靈場域。這心靈場域是筆者透過個人特定選用的符號來營造出一種可以訴說個人情感的畫面，而每個符號是親身經歷的、是身邊隨手可得的，也可能是想像出來的角色等。對於筆者而言，這些選用的符號為著就是能讓筆者更能夠清楚地與觀賞者一起關心環境的保 護，並傳達不只對大自然的保護有所負擔，同時也要關心人與人之間相處的問題。 論文撰寫的重心架構共分四章來敘述，謹摘要如下： 緒論：敘述筆者創作研究目的、動機、內容與方法等。重點擺在透過藝術創作深入對心靈的探討，並了解生命的可貴與自然的重要性。 第一章：創作相關文獻學理探討。敘述筆者受到西方藝術流派的影響，所衍伸出的個人創作方向與思維模式。因著筆者深受西方藝術的影響，在筆者的作品中可以看出對西方藝術某些特定時期的思維追求與表現手法的沿用。像是文藝復興時期對於筆者而言，所看重的反是對於自然的偉大而非全然的接受人定勝天的思維。透過探索自然的豐盛，體會寫實的定義不在是追求事物的表象，整個過程從親近大自然的巴比松畫派到指射人文的社會寫實主義與個人心象的寫實。最後透過浪漫主義的遐思與象徵主義背後的意涵，將前面對於生命中的體悟串聯在畫面當中，營造出隱喻性的畫面給予觀者啟示性的聯想。 第二章：從藝術、人文與自然的關連性中反思個人創作。透過藝術的角度筆者將自然的關懷與尋找自然與人文之間的平衡點，做為創作的方向。探討的方式藉由藝術、人文與自然相互的對話，來釐清三者各自扮演的角色，從筆者對於三者的體驗延伸出對環境保護為意象的心靈場域。 第三章：創作形式與技法媒材。本章節在談論筆者對於藝術創作的價值在於能夠與觀者之間有更深層面的對話，期待的是更深的隱喻性畫面能夠啟示觀者對於環境保護的看待與自身經歷的反思，而不是停留在表面視覺效果的美感。每張藝術品若企圖透過熟練的技法來呈現出畫家所要求的藝術面貌，而這時技法的活潑與細膩顯的格外重要。因為若沒有生命支撐的技法是難以彰顯畫家內心深處的生命力只會成為死板的呈現，也難以成就一張充滿靈魂的作品。 第四章：代表作品分析。本章節以各種的心靈場域連結訴說筆者的心境，以不同的符號呈現各階段的作品面貌，來表示對環境保護的重視。 結論：個人創作觀感與成果分享，以及在未來面對創作上的態度與期許。
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    觀照自然－『真實與永恆』作品及創作理念
    (2004) 張宏彬; CHANG HONG-BIN
    本論文主要在探討大自然與人為的相處過程中所產生的交替作用，面對物象試著提出真實與虛幻的看法，並配合個人的生命經驗來印證，透過繪畫創作來表現永恆的價值，這是人終其一生中追求的目標。 論文共分為六個章節，首先闡述了創作動機及範圍，由己身反省的觀點出發，以自然為基礎來看待生命的歷程；接著，在創作思想及理論基礎中談到了筆者的創作理念、西方風景畫的演變，以及對自然之詮釋。筆者並提出對自然的另一種探討，且談及在西方藝術史中，前輩的經驗與理論基礎，如何來轉換成自我的創作方式。在創作主題之背景條件與元素中，包涵了創作的要素，如何藉此來表達主客觀的感受，而創作內容、形式、技法與媒材則說明在繪畫的過程中運用了哪些藝術形式、材料與繪製方法，能否徹底的表達筆者的涵意；最後，在作品解說部分，運用各種元素的組合，以實際的畫作來印證先前所提及的理論，轉化為另一種語言；對於未來，藝術創作者該如何地走下去，並對於風景的看待，期望以多重角度來面對，藉以豐富自我的人生。
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    質 樸 心 ． 懷 鄉 情
    (2002) 王志誠; WANG CHIH-CHEN
    西方美學家黑格爾指出：藝術理想的本質，就在於「使外在的現象符合心靈，成為心靈的表現。」中國古代藝術論述中，只要達到較高層次的，大多也會從人與物、主觀與客觀的交融關係上來論述藝術創作的起始和極致，並主張最理想的創作出之於藝術家「心與物化」的創作狀態中。本文以「質樸心‧懷鄉情」做為創作主題，試著把心靈與客觀世界的遇合，作為個人觀察藝術創作的起點。並落實在藝術作品的建構上。 個人創作理念與學理基礎研究，可概分為兩個體系，一是個人習畫以來藝術與人文素養成長之回顧與探索，尤其深受近代西洋繪畫流派影響，從自然主義、巴比崇畫派到印象主義為主的繪畫理念架構，是個人繪畫創作理念重要的依據。另一方面是探討來自東西方藝術哲學思想之異同，對物我之間思維的方式與各種東西方式象徵意義的解讀。創作內容的選定與研究範圍，分為兩大項，一是自然界的題材，另項是以人物造形為主的「心靈之美」的探討。自然界的題材一直是個人創作的泉源，我對故鄉花蓮玉里的山川、景物始終有一種「發於心、抒於情、形於畫」的真情存在，這份質樸、純厚的感情衍生出個人的繪畫語言。