學位論文
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Item 此岸彼岸：鄭明珠橋的意象創作論述(2021) 鄭明珠; Cheng, Ming-Chu本創作研究旨在探討「此岸」「彼岸」與當今社會現象、人際關係及新冠肺炎（COVID-19）疫情影響的關係，透過內心思維、奇幻聯想和日常所見景象的關聯，藉以表達自己對「橋的意象」之主觀情懷。以橋的意象作為主要創作對象，加以個人天馬行空的奇思異想，藉由挪用、異質同構、並置及撕貼等手法，以圖像、符號、色彩、造型等物象，轉化成為「橋」的多元意涵。在本創作研究中，嘗試不同於個人以往的水墨創作形式，使用鮮明的色彩及撕貼的過程，將個人的情感釋放解脫，藉由藝術形式具體的呈現表達，以期營造出虛實、糢糊與幻象的畫面，形成「現實」與「超現實」交疊的境域。本創作論述共分為五章，第一章緒論，包含研究動機與目的、研究內容與範圍、研究方法與限制及解釋名詞。第二章此岸與彼岸的意涵與轉化，闡述說明創作主題的意涵與創作圖像符號轉化之間的關係，以及相關學理探討分析。第三章創作理念與實踐，透過個人創作內涵理念的鋪陳及圖像元素之形塑，營造虛實、色彩及空間的氛圍，剖析自我的創作思維，以及媒材技法與表現形式。第四章作品分析，藉由9件作品的創作實踐，進行作品分析與創作過程說明。第五章結論，透過本次創作實踐的成果回顧，審視創作過程中自身的不足之處，以及對於未來展望，並期能持續保持創作能量。關鍵字：水墨創作、此岸彼岸、橋、挪用、異質同構、並置Item 生命的線條—「舞」之創作研究(2014) 曾美玲; Mei-Ling,Tseng舞蹈與繪畫是藝術表現之原始起源之最好例證；藝術是心靈的反映，繪畫作品須心眼手合一方能展現自我風貌，繪畫是透過視覺而愉悅人。舞蹈的本體是心靈，客體是肢體。將視覺藝術與表演藝術融合，繪畫是最佳的手段之一。為藝不難，難在人心，如同畫人容易畫心難。以舞蹈為題進行繪畫創作在筆者心中醞釀已久，藉此創作研究嘗試以舞者與畫者雙重身分，用跨領域研究方式，試圖從東西方舞蹈史的演進並參考舞蹈美學、符號學及現象學等學理依據，探討這人類最古老的語言—舞蹈的生命意義，亦即是所謂生命的線條。文章的寫作並非藉由理論的支持補足創作的缺失，而是在透過理論的反覆辯證重新自我觀照。 本論文共分五章分述如下 第一章 緒論：包含研究動機、目的、範圍與方法。 第二章 理論基礎：以舞蹈美學、符號學、現象學、拉班記譜法等為本文學理依據 第三章 創作理念與分析：就個人創作的理念從舞蹈起源貫穿本章節。 第四章 創作內容、形式與實踐：從創作思考、作品內容與形式、表現技法三方面，逐一分析說明每件作品。 第五章 結論 回顧研究歷程及對自己創作的省思與未來展望。Item 時光逆旅－許寶勉彩墨創作論述(2020) 許寶勉; Hsu,Pao-Mien不知為什麼漫遊在臺灣的鄉村、城市裡發現有很多古老的建築總令筆者驚豔不已，聽起耆老們細數歷史來也令人感動不已，彷彿看見臺灣市井小民悲歡離合的景象，就像「海角七號」的電影一樣在眼前閃動著不曾褪色的真情。 土生土長的筆者，特別關懷臺灣這片土地，透過田野調查和寫生的方式，去擷取較古老的「建築元素」與「歲月語彙」帶入畫面，那些歲月痕跡總是被長久的惦記著，在年代的長度和緯度上有它們一定的語言和靈性，在探索古建築其結構和文化意義的過程中，也常常可以激盪出筆者豐沛的藝術能量！從開始漫遊的心態，到最後通過學習和更多的了解之後，筆者覺得這是一個責任，臺灣的老建築太多被忽略了，應該多做一些對古建築物有利的事情，給後代留下更多的文化資產的資源，當臺灣的建築系學生們想看唐朝風格的房子，像是屋頂、斗栱及柱就要到桃園忠烈祠，一直看到了本殿，唐朝再世情緣的畫面就從腦海閃過，這些細緻質感的木工的手藝都是值得一再品味。 本論文在架構上共分五章，第一章緒論，闡述個人的研究動機與目的、研究內容、方法及名詞釋義；第二章時光逆旅創作研究之學理基礎；第三章時光逆旅創作理念與思維的建構；第四章時光逆旅創作實踐與創作；第五章結論，希望透過本論文的撰寫可以釐清個人的創作脈絡，落實對藝術創作的理念並達成三個明確目的1. 寫景抒情，用藝術的意象去紀錄時間流逝的問題和表達時空的概念；2.在創新水墨方面，特別注重多元媒材的應用，製造出各種歲月斑駁的痕跡，讓水墨創作有更多層次感，展現人文關懷，刻劃出對社會、生活、自然的種種情感也使社會關懷的議題更凸顯；3.微觀一些依附在建築物的微小生物或生命，一個可能在傳統水墨領域是不被重視、不曾入畫的角色，卻由這次水墨創作開創一些新機。