學位論文

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    「魔幻寫實繪畫」之探索
    (2013) 鄧仁川; Jen-Chuan Teng
    在繪畫上，一次大戰後由德國藝評家佛朗次．羅(Fronz Roh,1890 -1965)所提出的「魔幻寫實主義」(Magic Realism)這種稱謂，大致適用於任何顯示出小心翼翼於草圖工程與精雕細琢的平面表現藝術，他們將現實加工或重建，在畫面中創造出高度的離奇感和困惑的情境，但反對「超現實主義」之過度幻想。 隨著時代的演變，魔幻寫實主義加入了不同文化的觀點與轉化，時有和「象徵主義」、「超現實主義」與「幻想藝術」等相重疊的地方。整體而言它是：基於「人性的」與「現實的」主題精神，採用具象寫實方式，而且往往是以「人的形象」為符號進行創作；其詮釋手法各異，但又共享某些特點，諸如重視傳統繪畫技能、回歸秩序與永恆，以及改造與轉化自然現實成為具有個人風格的「心靈畫境」等。其所關心的主題與表現方式，一直以來也是筆者在創作上所認同與追求的。 本論文研究之目的，乃藉由「魔幻寫實繪畫之探索」檢視筆者之思想脈絡與創作軌跡、探究個人作品與魔幻寫實繪畫的相關性，期能較完備地建立自我創作風格與理論體系。
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    展線— 線條對於當代水墨風格之開發探討
    (2006) 陳寬儒; Chen Kuan Ru
    本研究從圖像之線條風格出發，探討線條表現在畫面中風格呈現的重要性，分析探討古今風格強烈的名家對於線條的運用，並闡述個人創作中對於線條表現在各種題材上的運用，除了單純線條本身的造型表現，使用各種形式的線條組合堆積形成畫面，表現「速度感」，或是「質量感」也是本文研究重點。 從十八描法切入探索從古到今線條描繪的發展，進而探討從有法到無法的線條風格演進，如何在成千上萬難以計數的眾多藝術家中脫穎而出，個人獨特的風格表現是相當重要的，若是沒有個人風格，畫的再好都可能埋沒在畫家群中。 在創作論述中，將作品分為兩大系列，「山水意象」系列：描繪出心中對於山水的詮釋，「生活感受」系列：敘述內心對於生活的種種感觸，此外利用特殊的線條風格語彙以及另一個創作元素，使用的特殊半自動技法「皺縮法」類似潑墨潑彩，強調顏料碰觸到上了重墨的宣紙，皺縮沉澱所產生的線條肌理，我因此命名「皺縮法」。控制墨的濃淡，或是顏料流動沉積的方向，可以運用在各種形象表現上，與手繪線條交互運用，未來將更進一步研究發展使之更加成熟成為獨特創作風格。