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中孔洞複合材料應用於電化學與拉曼感測器
(2020) 李宜蓁; Lee, Yi-Chen
本研究以類史托伯方法 (Stöber method) 藉由沸石晶種與界面活性劑在40度下自組裝形成中孔洞沸石奈米粒子 (MZNs)。這種以沸石為組成的奈米粒子具有高結晶性所產生之微孔性質，同時具備耐高溫及水氣之性質。MZNs具有高比表面積 (SBET > 800 m2/g）與大孔徑 (~5 nm）能同時作為硬模板，用於限制銀奈米粒子之生長能有效作為表面拉曼增強 (SERS) 的基材，將所合成的中孔洞奈米銀複合材料 (Ag@MZNs) 負載到晶片上製成簡易型SERS感測晶片，能夠有效進行10-1 M可多普洛菲 (Ketoprofen) 等濫用藥物之檢測。本研究另一個材料為合成中孔洞氧化石墨烯奈米粒子 (MGNs)，此材料負載於高比表面積 (SBET > 800 m2/g) 之MZNs上，經由高溫乙烯處理石墨烯化，表面沉積類氧化石墨烯 (GO) 使其具有半導體特性，可浸塗於網印碳電極 (SPCE) 上進行電化學感測10 mM易氧化之人體精神分子，成為多巴胺電化學檢測時的理想選擇，透過修飾MGNs增強電極的靈敏度，讓MGNs@SPCE能有效應用於檢測微量多巴胺。
兩稅合一制廢除對臺灣家族企業租稅規避影響之探究
(2020) 李苡甄; Lee, Yi-Chen
臺灣於2018年廢除兩稅合一制，進而影響企業租稅成本，而須重新審視其租稅規劃。本研究以2017年及2018年臺灣上市上櫃企業為樣本，檢視兩稅合一制廢除對家族企業租稅規避的影響。由於兩權分離程度不同的家族企業，其租稅規避產生利益與成本有所不同，本研究亦檢視兩權分離程度對兩稅合一制廢除後家族企業租稅規避的影響。此外，本研究檢視獨立董事比例對兩稅合一制廢除後家族企業租稅規避的影響。最後，本研究檢視機構投資人比例對兩稅合一制廢除後家族企業租稅規避的影響。實證結果顯示，兩稅合一制廢除後，家族企業及非家族企業的租稅規避程度並無顯著差異。實證結果亦顯示，兩權分離程度、獨立董事比例及機構投資人持股比例對兩稅合一制廢除後家族企業租稅規避程度無顯著影響。
台灣原住民部落教堂視覺呈現之圖像分析
(2011) 李懿宸; Lee, Yi-Chen
本論文旨探討原住民部落教堂運用原住民圖樣之現況。研究者根據基督宗教（含天主教、基督教長老教會、真耶穌教會）各教派總會書面與網路之記錄，親自走訪台灣西部山區原住民部落各教派，共128間教堂；以田野調查、觀察、以及訪談方式進行資料蒐集與分析。研究結果發現：一、以圖樣呈現的地點分析後發現：教堂周圍有原住民圖樣的原住民教堂比例大約在7％至22％之間；教堂外觀具有原住民圖樣的教堂以長老教會居多，大約4成；而內部具有原住民圖樣的教堂天主教的部落教堂有75％，近年來積極推動原住民文化的長老教會只有17％的教堂內部使用原住民圖樣。各族運用圖騰略有不同，魯凱與排灣族使用的圖騰樣式較他族多。二、圖樣的使用可歸納出5種型態：圖騰、繪畫、雕刻、傳統編織、與傳統建材。依照這5種呈現的表象可分為「非具象」與「具象」兩種類別。具象的圖樣中可再歸納為4項：1.幾何圖樣；2.單一物件；3.人物描繪；4.整體畫面。具象的圖樣不管是在繪畫或是雕刻都均以這4項其中一項呈現。而具象圖樣現況有以下趨勢： 1.幾何圖樣仍保留原始狀態。 2.非人物主題、人物主題、與整體畫面三類之部分樣本皆具有西化的風格。三、多年來，原住民的傳統藝術在信仰基督教後已經改變。過去為服務頭目與貴族的藝術，現在也服務教會。以木雕簷絎來看，過往這類作品，只會擺在頭目家，而現在也擺放在教堂前，意義也已不同。最後，研究者歸納出2點結論：1.外觀運用原住民圖樣裝飾的部落教堂不到三成，教堂內部則有近七成擺設編織布料，教派與教義不同導致原住民部落教堂出現的圖樣不同。2.原住民圖樣近年逐漸增加，惟表現手法有西化趨勢，傳統圖像形式逐漸凋零。建議原住民與相關單位，在追求或給予外來文化傳遞或學習之際，仍應保存其傳統藝術之形式與內在意義。
艾莉卡．桑切斯《不完美女兒》中的邊境身份困境：教育作為奇哥娜主體性重建的策略
(2024) 李宜蓁; Lee, Yi-Chen
對於當代美國奇哥娜青少女而言，雖然教育可帶給她們一個更為光明的未來，但她們同時也面臨身分認同危機與被主流文化同化的風險。為進一步梳理這個族群在學習過程中會遭遇的困難，本論文聚焦美國作家艾莉卡．桑切斯出版於2017年的成長小說《不完美女兒》，探討多元文化教育如何讓主人翁奇哥娜少女胡莉雅．雷耶斯落入教育與自我認同的中介空間。本論文第一章分析家庭教育與正規教育彼此互相衝突的意識形態，以及胡莉雅如何透過打破好與壞的二元對立，挑戰深植於奇哥娜家庭中的理想女性原型。第二章探討胡莉雅如何抵抗她在減式教育政策下所面臨的不同階級和語言的分化。第三章論述胡莉雅取得另類教育的途徑，並強調從非主流的教育中獲取知識的重要性與必要性。最後，在作為總結的章節中，我借鑒葛洛莉亞．安莎杜娃獲得知識(conocimiento)的七階段為理論框架，審視胡莉雅作為一名奇哥娜建立自我認同及主體性的過程。
蕭斯塔科維契《第九號交響曲》之作品分析與指揮詮釋
(2022) 李沂宸; Lee, Yi-Chen
德米特里˙蕭斯塔科維契（Dmitri Shostakovich, 1906－1975）是二十世紀蘇聯時期優秀作曲家之一，其一生中的創作數量更是數不勝數，也都各個精彩，作品種類包含交響曲、管絃樂曲、協奏曲、室內樂、鋼琴曲、歌劇、聲樂曲和電影配樂等多種類型。其中更以交響曲創作數量為最多，是自古典時期莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756－1791）以後，鮮少有創作超過九首數量交響曲的作曲家，多達十五首。本論文將聚焦在蕭斯塔科維契《第九號交響曲》，以作曲家之生平概述、樂曲創作風格與樂曲的各樂章在曲式、結構、樂句、配器等方面進行分析，最後提出研究者在指揮詮釋上的選擇，以研究者先於樂譜研讀，到實際與雙鋼琴、絃樂五重奏進行排練，乃至於最後以接近完整編制之管絃樂團實際演出的學習成果提出之。