有情天地-論寫真與造境

Abstract

國立台灣師範大學研究所 八十七學年度第二學期碩士論文提要 研究所別﹕美術研究所 論文名稱﹕有情天地–––論「寫真」與「造境」 指導教授﹕陳景容教授 研究生﹕黃 飛 論文提要內容﹔ 壹、 研究目的 國人對自然生態的保育觀念薄弱，雖經有心人士不斷的呼籲，但效果有限。反觀歐洲人士，因人文素養與生活環境，一直陶溶於藝術的氣息中，培養出歐洲對自然環境的熱愛和尊重。藝術的力量，可淨化人“心”，使之趨向真、善、美的境界。 台灣生活風氣日益奢靡，如何將之導向正途，社會各界有識之士，均責無旁貸。我以寫真與造境的表現法，完成 「有情天地」系列作品，期待發揮藝術的力量，使人親近“自然”，愛護我們賴以生存的大地。 貳、 研究方法 本文主要以創作為主，理論為輔。由寫真與造境的表現形式為研究目標，透過藝術史的發展，尋找各時期藝術表現的形式，並從美術史、美術理論、論文著作和畫冊中分析兩種表現法的特質。名章節研究步驟是﹕首篇為緒論。第一章有情天地–主題說明。第二章說明寫真與造境的意義。第三、四章分別說明寫真與造境的發展與特質。第五章將寫真與造境比較說明之。第六章是個人創作理念闡述。最後對本文研究內容做結論。 參、 研究成果 從「有情天地」系列主題的創作，切入主題表現形式的研究探索中，更清楚藝術家在從事繪畫創作時的目的和態度，從早期中、西方繪畫創作的發生和發展比較中，瞭解了中、西繪畫精神特質上的差異，表現於創作技法上，自然也有所不同，至於二者何優？何劣？事實上，並不能以主觀地去做判定，在二十世紀的繪畫藝術表現來看。我們似乎認定西方文化優於東方，但若從整個藝術文化的發展中去比較，中國文化的發展卻絕對優於西方。可惜，由於文化傳統的累積使藝術過度仰賴傳統，而失去活力。從探索研究中，更肯定中國繪畫的成就和式微的問題所在。並從中西繪畫中找出「寫真」和「造境」表現法的特質如下﹕ 一、 寫真是客觀的表現形式，凡是作品的構圖、造型、色彩等構成因素，均依客觀存在之人、事、物、時的固有外相為範本，表現客觀存在之外相、精神和事實真相者，稱之。 二、 造境是主觀的表現形式，凡是作品之構圖、造型、色彩、空間表現等構成因素，作者視內在意蘊的需要，做主觀的表現，而不以客體的客觀外相和事實真相為依歸，並有借物（客體）寄情（主體）之表現手法者，稱之。 由上述兩種表現法的體認，在創作時，更能對自己的創作有清楚的目標和應有態度。同時，對「有情天地」系列創作，也有了理論上的依據，對未來創作的方向，更有了明確的目標和方向。