清康雍乾三朝御窯琺瑯彩瓷之花卉紋研究

Abstract

清初中西交流的頻繁連結，促使科學藝術廣泛地進入宮廷，其中西洋畫琺瑯的多彩技法引起康熙皇帝的注意，開啟了琺瑯洋技於內廷紮根的契機，經過不斷努力與優秀人才的協作，琺瑯工藝於十八世紀快速展開。而西洋琺瑯的同質模仿僅是清帝初步的成果，愛好新奇的異質擬作劃開清宮藝術的新頁，又尤以瓷質成作的成功極具顯著。 琺瑯彩瓷的製作轉化了中國釉上彩的發展，僅在宮中製作的彩繪技術由於雍、乾時代的開展卓越，遂而下放景德鎮御窯廠，而琺瑯彩瓷的豐富性也於乾隆朝達到鼎盛，這一光榮的建立乃象徵清帝的積極重視。 上層愛好決策了瓷繪表現的特色，三朝琺瑯彩瓷的共通紋飾－「花卉紋」亦是明顯例子。康熙朝多為規律的盛花主紋樣，雍正朝則承襲前代風格和發展彩地開光或寫意的風格。而乾隆朝紋飾更較康、雍時代的廣泛豐富，如剔彩或著彩錦上添花，顯然風格的形塑在三朝是承襲創新。 本文以三朝花卉紋風格的角度，來探究西洋琺瑯技藝在清朝的建立，以及影響清宮御瓷風格的製作創新和皇帝品鑑的品味。