羅筠婷碩士學位音樂會書面報告

Abstract

本書面報告為羅筠婷碩士學位音樂會詮釋報告，簡述葛塔諾・董尼才第《降 B 大調小協奏曲給單簧管和室內樂團》、弗朗索瓦・戴維安《第一號 C 大調單簧管奏鳴曲》、亨利・哈博《競賽獨奏曲》、伊果・斯特拉溫斯基《給單簧管獨奏的三首小品》、弗里傑什・希達斯《給單簧管及鋼琴的幻想曲》、雷奧納德・伯恩斯坦《單簧管奏鳴曲》之樂曲分析及詮釋。前述六首作品的作曲家，因所處時代與生活背景的不同，各自展現出獨特的音樂風格與語彙。其中，董尼才第的《降 B 大調小協奏曲給單簧管與室內樂團》展現了義大利式的器樂風格，在室內弦樂團的細緻襯托下，單簧管的音色顯得柔美而富張力，烘托出古典後期的優雅韻味。古典時期的單簧管作品相對稀少，戴維安的《第一號 C 大調單簧管奏鳴曲》則體現了當時作曲技法的精準與嚴謹。同樣活躍於法國的哈博，與戴維安風格截然不同。他的《競賽獨奏曲》融入許多創新的音樂語言，雖不乏維也納古典樂派的細膩結構，卻又展現出法國近代音樂自由多變的特質。斯特拉溫斯基的《給單簧管獨奏的三首小品》則屬於新古典主義風格，不僅融合爵士節奏，也大幅拓展了單簧管獨奏曲目的表現想像。來自匈牙利的希達斯，其《單簧管與鋼琴幻想曲》雖與匈牙利民謠風格無關，卻深受爵士樂影響，作品中可見大量爵士節奏語彙的運用。最後，風格多元的伯恩斯坦，對單簧管懷有濃厚興趣與熱情，創作出充滿爵士色彩的《單簧管奏鳴曲》，展現出他對此樂器的靈活掌握與創造力。

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