貝利公爵《豐饒時節日課經》之〈十二月令圖〉研究：從蘭布兄弟(frères Limbourgs)到傑昂科倫布(Jean Colome)
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2001
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論文摘要
本論文意在藉《豐饒時節日課經》(Très Riches Heures)此一繪製作者與年代跨越法國十五世紀的祈禱書，探究作品背後變動的社會與文化現象。鑑於過去學者對〈十二月令圖〉單幅畫作的鑑定始終難有定論，且多半僅針對第一作者與贊助者，即蘭布兄弟和貝利公爵(1340-1416)的合作關係，而罕見作品完成者—傑昂‧科倫布工作坊(c.1430-1493)與薩佛瓦公爵之深入研究。是故，本文將借用視覺文化的觀點，從贊助的角度切入，鋪陳作品從繪製到使用的可能脈絡，以求突破以往僅著眼於單一作者，純粹討論風格定位與傳承的侷限。文中第一章著重在月令系列圖像與風格的追溯和分析，除了彰顯貝利公爵如何基於個人需求，主導畫家的繪製內容外，更歸結出蘭布兄弟繪製的宮廷系列，也就是〈一月〉、〈四月〉、〈五月〉、〈八月〉，以及傑昂‧科倫布工作坊繪製的勞務系列〈十一月〉。在引證前後兩工作坊的其他畫作後，分梳出該日課經中併置的「巴黎的國際歌德風」與「布魯日的地域風格」。第二章基於先前歸納的風格歧異性，以作者身份較明確的蘭布兄弟和傑昂‧科倫布為對照，分別探討兩者地域背景、畫家與贊助者的關係，並推測工作坊可能的不同運作情形。第三章主要以貝利公爵為釋例，闡述西歐王室贊助者的實際需求與文化品味。第四章著眼於消費者的立場，配合十五世紀日課經閱讀文化之相關研究，強調《豐饒時節日課經》的使用脈絡與視覺性，歸論〈十二月令圖〉匯聚法國十五世紀前、後兩種視覺模式的時代意義。
出自蘭布兄弟之手的宮廷系列，表面上雖符合十二月令的圖像典型，但畫中再現的人事物，幾乎皆可從貝利公爵的財產清冊或傳記中尋得確實依據，可謂其個人生命與重要財產的圖像史料，豐富而多變。相較之下，傑昂科倫布工作坊繪製的部分，不僅少有贊助者日常活動的再現，更重複套用早年習自Jean Fouquet工作坊的藍色漸層薩佛瓦背景，儼然成為其風格的註冊商標。儘管該書前後兩位贊助者皆為法國皇室之後，但他們委託、贊助的機制卻漸呈商業化、現代化。貝利公爵挾其豐厚的政經實力，網羅所有手抄本專業人員於其門下，針對其個人品味與需求共同合作，訂製出專屬的私人祈禱書。他除了遵照西歐王室贊助傳統，提供藝師生活所需，並授與王室封號外，更經由相互贈禮，拉近彼此距離，建立主僕中帶有友情、箝制中帶有自由的微妙關係。相較之下，薩佛瓦公爵的委託方式則因除卻交遊、保持距離，而顯得效率較高，這與當時Bourges一地手抄本製作產業因大學興建和貿易頻繁，促使不同專業工作坊各自獨立、系統化合作的機制有關。
Description
Keywords
豐饒時節日課經, 十二月令, 蘭布兄弟, 貝利公爵, 傑昂科倫布, 國際歌德風格, 王室贊助, 細密畫工作坊, Tres Riches Heures, cycle of months, the Limbourg Brothers, Duke of Berry, Jean Colombe, International Gothic Style, royal patonage, miniature atelier