舒曼《升F小調第一號鋼琴奏鳴曲》作品十一詮釋報告
dc.contributor | 葉綠娜 | zh_TW |
dc.contributor | Lina Yeh | en_US |
dc.contributor.author | 張秀慈 | zh_TW |
dc.contributor.author | Hsiu-Tzu Chang | en_US |
dc.date.accessioned | 2019-09-06T01:06:17Z | |
dc.date.available | 2014-6-16 | |
dc.date.available | 2019-09-06T01:06:17Z | |
dc.date.issued | 2014 | |
dc.description.abstract | 羅勃‧舒曼 (Robert Schumann, 1810-1856)是浪漫派時期兼具文學與音樂才華的指標性人物。早年,博覽群書的他,對德國浪漫派時期的代表作家─尚‧保羅(Jean Paul, 1763-1825)的文學作品格外著迷,尤其是二元性 (dualism)的部分,因而於稍後創造了二個具有對比性格的虛構人物─佛羅倫斯坦(Florestan)與奧澤比烏斯 (Eusebius),兩者以評論家、作曲家的身分,甚至是音樂的形式,不斷出現於舒曼往後的人生。 除了尚‧保羅以外,在舒曼的音樂創作中,也受到瑟巴斯提安‧約翰‧巴赫(Sebastian Johann Bach, 1685-1750)以及其妻克拉拉‧舒曼 (Clara Schumann, 1819-1896)極大的影響。早期,舒曼的作曲並無接受傳統學院派的嚴格訓練,多靠自學,而巴赫的《平均律鋼琴曲集》(The Well-Tempered Clavier, 1722&1742)即為其作曲的典範,因此於舒曼的音樂,常有模仿、對位的手法,使主音音樂中,帶有複音織體,而更添音樂的層次與變化。至於克拉拉,則是舒曼主要的創作靈感來源。兩人互為愛人,也是知音,而舒曼便將其對克拉拉道不盡的愛意,轉化為兩人共享的音樂密碼,以各種可能的形式隱藏在音樂作品中,這即是下行五度音型及下行五度音階式音型的初步由來。 在舒曼的《升F小調第一號鋼琴奏鳴曲》作品十一中,即可明顯看到尚‧保羅、巴赫,以及克拉拉的影響。此篇詮釋報告先從舒曼的文學背景出發,並探討其鋼琴音樂的分期與風格,以及作品十一的創作背景、樂曲分析和演奏詮釋,期能使讀者對舒曼的鋼琴音樂有更深入的認識。 | zh_TW |
dc.description.sponsorship | 音樂學系 | zh_TW |
dc.identifier | GN060090024M | |
dc.identifier.uri | http://etds.lib.ntnu.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi?o=dstdcdr&s=id=%22GN060090024M%22.&%22.id.& | |
dc.identifier.uri | http://rportal.lib.ntnu.edu.tw:80/handle/20.500.12235/108536 | |
dc.language | 中文 | |
dc.subject | 舒曼 | zh_TW |
dc.subject | 奏鳴曲 | zh_TW |
dc.title | 舒曼《升F小調第一號鋼琴奏鳴曲》作品十一詮釋報告 | zh_TW |
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