台灣當代女性角色表演詮釋初探－以文和《張協>2018》為例

Abstract

中國的傳統戲曲是三大劇場表演體系裡，目前僅存且持續發展中的，也是最完整的一個表演體系，不同的角色行當便有不同的形製規定，戲曲從來就被視為綜合藝術，它強調綜合性、虛擬性與程式性，其表演藝術美學是在既有設定好的角色身段，音樂性則來自於每個角色的唱腔與樂曲形式之變化。筆者認為，單就角色行當，將之人物類型化，實屬不立體，俄國著名戲劇和表演理論家康斯坦丁·史坦尼斯拉夫斯基曾說過「只有這種充滿了人，演員的活生生的、有機的體驗的舞台藝術，才能夠把角色內心生活的一切不可捉摸的細微變化和全部深度，藝術地表達出來。」「由外而內再到外」的表演方法，是對戲劇角色的行為做深度的研究，進而幫助演員深入揣摩角色的內心世界、情感及心情特徵，使呈現出來的情緒動作更加自然真實。故筆者將兩者融合，角色行當作為外在表演之形象塑造，再深入角色內心，使人物更加立體化。本論文探討2018年於大稻埕演出之《張協＞2018》為主軸，本劇雖為青年戲曲藝術節參演之客家戲，此劇本乃前有所本：乃永樂大典戲文三種之《張協狀元》，進入21世紀的今天，如何以舊劇新創的意念下，重新為人們愛恨嗔癡重新詮解，賦予當代思維之表演藝術，更是脫去窠臼，為傳統戲曲另闢蹊徑。既是前有所本，爬梳文獻與詳讀原典是論文寫作之起點，本論文從原著劇本資料收集開始，經過原著與改編的文本比較分析，找到屬於角色基本之概念。期許透過文本分析以建立角色性格與形象，從文本中搜尋角色外在背景及內在動機後，確立角色形貌與劇中人物的關係，再進入詮釋的步驟。在音樂演唱上，筆者為歌曲設計了能夠幫助釐清歌曲演唱分析表格，以協助自己能以正確的方式適切的詮釋角色。希望能經由這些紀錄提供傳統戲曲表演人才，以激發出更多的演繹方法，使傳統戲曲表演者能有跡可尋，好得以為後來從事戲曲演繹者，架構一套演出規範進而成就自我一套表演訓練方法。

Chinese Opera is the most complete performing system in The theater world three big performance system, and yet still involving. The performance of each Chinese Opera character has its own form. The dance movement already made as a set to portray a character. And the singing skills and tunes also can be adjusting by story or character. To me, portraying a character by the appearance is not enough. According to the theory of Konstantin Stanislavski , 「In every physical action, unless it is purely mechanical, there is concealed some inner action, some feelings. This is how the two levels of life in a part are created, the inner and the outer. They are intertwined. A common purpose brings them together and reinforces the unbreakable bond.」With the working from the inner action of a character combine the form can help the actors to build up a more charming Chinese Opera character.Analyzing the original version of the text, and the rewrite version, in order to find a basic concept of the character. Follow up to work on the inner action of the character, step by step. From the form of act to the music,building up my own opinion on how to interpret the role. Sincerely hope that this essay as a record. Could inspire more thinking on the acting methods of Chinese Opera.