《李斯特六首帕格尼尼大練習曲》之詮釋報告

Abstract

克里斯多夫( Bartolomeo Cristofori, 1655-1731 )在1709年製造了世界上第一架鋼琴；一架與大鍵琴構造大不相同的樂器，擁有四個半八度的音域，使得鋼琴的演奏歷史往前邁進了一步。十九世紀由於法國大革命，使得社會動盪，人們開始抦棄守舊的觀念，迎向新思維。當時的樂壇正處於浪漫樂派的興盛時期，各類種的音樂蓬勃發展。而鋼琴樂器的構造一再被改進，擴大了功能性，因此逐漸變成浪漫樂派作曲家們最喜愛的樂器之一。李斯特( Franz Liszt, 1811-1886 )生逢其時，可以說是當時領導整個社會從浪漫樂派邁向新音樂的重要作曲家，若說他為十九世紀的樂壇之尊，實不為過 。 1830年間李斯特經歷了父喪和事業的不順遂，曾在教堂裡打發時間，並打算從事神職。後來聽過帕格尼尼( Niccolo Paganini, 1782-1840 )的演奏後，一心一意想成為「鋼琴界的帕格尼尼」。帕格尼尼的的演奏技法，開啟了李斯特的另一個世界。李斯特鋼琴演奏的技巧，深受帕格尼尼炫技風氣的影響，而《六首帕格尼尼大練習》 ( Six Grandes Etudes de Paganini )便是帕格尼尼影響李斯特的第一個作品。 這六首練習曲除了炫技之外，還包含了許多值得研究的音樂內涵及音響效果。因此本論文將透過曲式、調性、和聲、演奏技巧等方面對這六首練習曲進行分析及探討。進而能更進一步了解李斯特的音樂語言。