女高音在匈牙利吉普賽風格之輕歌劇詠嘆調作品分析與詮釋-以約翰·史特勞斯、雷哈爾、卡爾曼作品為例
| dc.contributor | 陳允宜 | zh_TW |
| dc.contributor | Chen, Yun-Yi | en_US |
| dc.contributor.author | 熊俞婷 | zh_TW |
| dc.contributor.author | Hsiung, Yu-Ting | en_US |
| dc.date.accessioned | 2020-10-19T07:02:03Z | |
| dc.date.available | 2025-12-31 | |
| dc.date.available | 2020-10-19T07:02:03Z | |
| dc.date.issued | 2020 | |
| dc.description.abstract | 輕歌劇在十九世紀末開始流行於歐洲各國，受到民族主義思潮的影響，許多作曲家開始致力於創作具本土音樂特徵的作品，作品的形式與風格亦能配合當時社會之流行，筆者藉由研究維也納輕歌劇時期最具代表的三位作曲家：小約翰．史特勞斯（Johann Strauss II,1825~1899）、雷哈爾（Franz Lehár,1870~1948）、卡爾曼（Emmerich Kálmán,1882~1953）的創作背景及輕歌劇作品，擷取具有匈牙利吉普賽風格的女高音詠唱調作為研究主題，選出六部輕歌劇作品，分別為《蝙蝠》（Die Fledermaus，1874）、《吉普賽男爵》（Der Zigeunerbaron，1885）、《吉普賽之戀》（Zigeunerliebe，1910）、《朱迪塔》（Giuditta，1934）、《查爾達斯公主》（Die Csárdásfürstin，1915）、《伯爵夫人瑪莉莎》（Gräfin Mariza，1924）中的六首女高音詠唱調，透過了解其作品風格、樂譜分析及演唱詮釋，以便其他樂者及演唱者在詮釋這類作品時有所幫助，也提升自我的演唱技巧及深刻理解其作品之內涵。 | zh_TW |
| dc.description.abstract | none | en_US |
| dc.description.sponsorship | 音樂學系 | zh_TW |
| dc.identifier | G060590027M | |
| dc.identifier.uri | http://etds.lib.ntnu.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi?o=dstdcdr&s=id=%22G060590027M%22.&%22.id.& | |
| dc.identifier.uri | http://rportal.lib.ntnu.edu.tw:80/handle/20.500.12235/111925 | |
| dc.language | 中文 | |
| dc.subject | 輕歌劇 | zh_TW |
| dc.subject | 匈牙利 | zh_TW |
| dc.subject | 吉普賽 | zh_TW |
| dc.subject | none | en_US |
| dc.title | 女高音在匈牙利吉普賽風格之輕歌劇詠嘆調作品分析與詮釋-以約翰·史特勞斯、雷哈爾、卡爾曼作品為例 | zh_TW |
| dc.title | none | en_US |