台灣鄉土書寫的轉向及其意義－以一九七○年代以降小說為考察對象

Abstract

台灣社會在七○年代初期，由於諸種政治問題慢慢呈現，加以重大國際事件衝擊， 國人反美、反帝情緒的激化等，因而產生「回歸鄉土」運動。「鄉土文學」正是前述 知識份子「回歸」運動的一部份，以陳映真、尉天聰、唐文標為代表的文藝理論，大 膽表現他們對「階級」文學的關懷；至於創作上，黃春明、王禎和、陳映真的作品， 轉而描寫台灣殖民經濟性格對小人物命運的影響；新起的作家如王拓、楊青矗、宋澤 萊等，則以階級觀點來表現漁、工、農人的生活。迄於七○年代中期，鄉土文學儼然 已具有明顯的左翼色彩。 一九七七年四月，王拓、銀正雄及朱西寧的文章，為「鄉土文學論戰」正式揭開 序幕。此場論戰持續一年，是戰後台灣文學界對文學的工具性問題、意識型態、現實 主義的藝術方法的一次總檢討。一九七九年高雄事件之後，鄉土文學的左翼色彩逐漸 喪失影響力，而為強調台灣本土色彩的「台灣文學論」所取代。 而在激進派選擇走出文學之際，另一脈傾向於保守的鄉土文學書寫也隨之興起。 鄉土、寫實等原本充滿改革味道的概念因此被馴化、收編。八○年代以後，「趨於保守 色彩」的鄉土小說，如蕭麗紅、履彊等人作品，與七○年代「鄉土小說」的差異性何 在？此類作品出現的轉折與意義為何？此是值得討論的重要議題。 而九○年代以降，社會愈趨多元開放，在創作題材普遍展現出城市氛圍或身體書 寫的風潮中，袁哲生、童偉格、甘耀明、吳明益、許榮哲、伊格言、張耀升、高翊峰 等人，復以鄉土書寫輕易開闢出有別於前代的特殊風格。 新生代小說家筆下的鄉土，其實已與前代作家產生相當大的歧異。在當前的環境 與場景下，他們更致力於以鄉土生活、童年回憶為素材，進行人性真實的挖掘。在這 批小說家筆下，時間與故事軸線往往被打破，緩慢的節奏、放射的敘事、碎裂的場景、 疏離的情感，形成同質性頗高的書寫景觀。其中所包含的情感，有孤獨、寂寞的書寫， 有死亡、鬼氣的瀰漫，有時間的停滯與壞毀，有成長的失落與斲傷。這是遊走於「鄉 土」與「成長」之間的哀傷記事，有時尚且會以輕盈的童話元素予以包裝。 這批作家在鄉土書寫中所呈現的「懷舊」情感，與前代是否有所差異？其中呈顯出 「消失的歷史感」，是否是當下社會情境的反映？此種轉向又有何意義？凡此俱為本研 究計畫所欲討論之課題。