「相對觀」理論之實踐
| dc.contributor | 袁金塔 | zh_TW |
| dc.contributor | Jin - Ta Yuan | en_US |
| dc.contributor.author | 洪昌穀 | zh_TW |
| dc.contributor.author | Chang - Gu Hong | en_US |
| dc.date.accessioned | 2020-12-10T02:24:22Z | |
| dc.date.available | 2003-07-01 | |
| dc.date.available | 2020-12-10T02:24:22Z | |
| dc.description.abstract | 法國大文豪維克多．雨果（Victor Hugo）於《克倫威爾．序》中曾言 ：「美不過是一種形式，一種表現在它最簡單的關係中，在最嚴整的對稱 中，在與我們的結構最為親近的和諧中的一種形式。」相應於我國，唐． 開元翰林院供奉張懷瓘於《書斷．序》中亦云：「雖相剋而相生，亦相反 而相成。」一件事物如何會美﹖美從何來﹖美的形式和原理原則一直是美 學家、藝術工作者所共同探究的課題，在此課題上，我們看到無論中西都 認為「相對的和諧」是一個重要的美感形成依據，至少它提供了我國傳統 藝術造形美感的形式指導，則是無庸無疑。基於此，本文以「相對相成以 和」的「相對觀」思想，來探討書、畫、鉥印的造形美感構成，並融入於 實際的書畫篆刻創作中。藉由「相對觀」理論的實踐，具體呈現出傳統美 學理念與現代藝術創作的相互聯繫。當然；藝術的創作是一項極其複雜而 且微妙的工程，並非套用幾個造形上的構成原則就可成就一件成功作品， 因此文中對於作品的創作或是分析，只能算是種局部性的探討，至於更深 入的概括與總結，則有賴有志於此道者，共同戮力深研。 | zh_TW |
| dc.description.sponsorship | 美術學系 | zh_TW |
| dc.identifier | 83NTNU0233006 | |
| dc.identifier.uri | http://etds.lib.ntnu.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi?o=dstdcdr&s=id=%2283NTNU0233006%22.& | |
| dc.identifier.uri | http://rportal.lib.ntnu.edu.tw:80/handle/20.500.12235/114015 | |
| dc.language | 中文 | |
| dc.subject | 「相對觀」 | zh_TW |
| dc.subject | 內容 | zh_TW |
| dc.subject | 形式 | zh_TW |
| dc.subject | 美術工藝運動 | zh_TW |
| dc.subject | Relative Conception | zh_TW |
| dc.subject | Content | zh_TW |
| dc.subject | Form | zh_TW |
| dc.subject | Art and Craft Movement | zh_TW |
| dc.title | 「相對觀」理論之實踐 | zh_TW |
| dc.title | The Practice of Relative Conception Theory | en_US |