保羅．亨德密特《中提琴奏鳴曲，作品11之4》之探究
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2011
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保羅．亨德密特對於中提琴的著績極深，本身亦是位中提琴演奏家，與泰悌斯(Lionel Tertis,1876-1975) 以及普林姆羅斯(William Primrose, 1904-1982)並稱20世紀中提琴三傑；但不同的是，亨德密特更為中提琴創作了豐富的作品，展現中提琴獨特的音色以及爆發力。亨德密特共創作了五首作品編號11的奏鳴曲(Sonatas, op.11)，其中以《中提琴奏鳴曲，作品11之4》最具規模也最為突出；此首作品亦是亨德密特積極展現創作才華的實驗期所作的作品，因此更有著重要的地位與意義。本論文以《中提琴奏鳴曲，作品11之4》的創作年代1919年為發源點，於第一章〈德國於第一次世界大戰後激盪出的文化風格〉中，延伸探究德國當時的歷史背景，對於藝術文化及音樂發展的影響與關連性，並於第二章〈閱讀保羅．亨德密特〉中，探討當時的世局變動與文化潮流對亨德密特創作風格的影響。將前兩章所探討出的結論，用於第三章與第四章的《中提琴奏鳴曲，作品11之4》作品分析與詮釋中；筆者亦期許自己在詮釋《中提琴奏鳴曲，作品11之4》時，能因此而更貼近作曲家的樂思。
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Keywords
保羅．亨德密特, 中提琴奏鳴曲, 表現主義, 威瑪共和國