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Title: 愛德華.伯恩-瓊斯(Edward Burne-Jones, 1833-1898)的藝術及其觀者群與唯美主義(Aestheticism)
Authors: 王哲雄
嚴唯菁
Keywords: 愛德華.伯恩-瓊斯
拉斐爾前派
文藝復興
唯美主義
葛洛斯凡納藝廊
私人藝術贊助收藏
舊水彩協會
為藝術而藝術
Edward Burne-Jones
Pre-Raphaelite
Renaissance
Aestheticism
Grosvenor Gallery
private art partorn and collector
Old Water-Colour Society
art for art's sake
Issue Date: 2003
Abstract: 愛德華‧伯恩-瓊斯(Edward Burne-Jones, 1833-1898)受到拉斐爾前派(Pre-Raphaelite)靈魂人物羅賽蒂(Dante Gabriel Rossetti)的藝術啟蒙,而成為拉斐爾前派第二代的佼佼者。伯恩-瓊斯本身並未接受長期正統美術訓練,藉著觀摩羅賽蒂作畫、臨摹義大利古代畫作展開藝術生涯,雖然初期藝術創作風格不被傳統學院中人所接受,於 1870年退出舊水彩協會(Old Water-Colour Society)展覽場域並蟄伏於個人創作,1877年再度受邀參與葛洛斯凡納藝廊(Grosvenor Gallery)開幕展,一夕之間成為藝壇矚目的焦點而被視為「唯美主義的領航者」。學界普遍認為拉斐爾前派後繼者,已將其原創精神轉變為唯美主義(Aestheticism)。伯恩-瓊斯早期承襲羅賽蒂的藝術特質,而後融合古典雕刻、義大利文藝復興等多樣藝術風格,與拉斐爾前派第一代所追求的自然寫實主義有著不同的藝術面貌,藉由伯恩-瓊斯個人藝術風格的並置排比,以檢視唯美主義藝術特質及其理念乃為本文首要之焦點。伯恩-瓊斯於1870年退出公開展覽之後,繪畫多為其藝術贊助者所委託製作。藝術家與贊助者兩造之間的關係,將述及贊助者如何看待藝術品,擴及當代審美觀點與審視藝術品的角度。再者,伯恩-瓊斯於1877年後再度於葛洛斯凡納藝廊公開展覽,該藝廊在伯恩-瓊斯藝術生涯中扮演關鍵性的角色,因此本文意欲探討的另一面向,便是透過伯恩-瓊斯私人藝術贊助者,瞭解唯美主義觀者群的視覺品味,並擴及伯恩-瓊斯於葛洛斯凡那藝廊公開展覽所獲得之評論與迴響,以獲悉觀者對於唯美藝術特質的觀感。然而鑑於唯美主義乃為一抽象的藝術思潮,是維多利亞整體變遷發展下的時代產物,在論述之時,不先行界定唯美主義的理念特質,而是著眼於伯恩-瓊斯具體風格呈顯,及其藝術觀者群的藝術品味與價值觀,逐步抽絲剝繭以瞭解唯美思潮的實質表現,歸結檢視唯美主義的具體成果。
URI: http://etds.lib.ntnu.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi?o=dstdcdr&s=id=%2291NTNU0233024%22.&
http://rportal.lib.ntnu.edu.tw:80/handle/20.500.12235/114234
Other Identifiers: 91NTNU0233024
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