民族音樂研究所

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民族音樂研究所創立於民國91年8月,前身為許常惠教授所主持的師大音樂系碩士班音樂學組,為顧及現代學術分工日趨精細並與當前本土學術發展的脈動相結合,遂申請獨立設所。創所之初開設「研究與保存組」及「表演與傳承組」。民國95年,為提升學生之競爭力與資訊能力,以及思考如何將傳統文化價值與精神,能夠和現代資訊化社會脈動相結合,增設多媒體應用組。民國104年起為培養學生具跨領域之能力,同時具備音樂展演能力,加強傳統音樂文化之研究與教學,整合「研保組」及「表演組」為研究與傳承組,致力於臺灣傳統音樂文化的深入研究、展演教學以及紀錄保存。

近年配合本校推動國際化,陸續與香港中文大學簽署首份系所學術合作交流協議、與中國音樂學院締結姊妹校、建構華人地區音樂數位典藏標準與合作網路等,並積極邀請海外專業教師擔任本所客座教學人員,類型涵蓋民族音樂學、音樂展演及媒體設計等,全程皆以英語授課,為學生提供最新之音樂學術研究成果,以及國際交流管道,利於日後學習深造有更多元的選擇。

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    《碣石調‧幽蘭》的歷史變遷與音樂詮釋—以吳文光、管平湖及李祥霆之錄音為例
    (2012) 陳曉音; Chen,Hsiao-Yin
    《碣石調.幽蘭》是目前唯一被發現由文字記譜法保留下來的琴曲,也是當今世界上現存最古老的古琴譜。《碣石調‧幽蘭》雖是起源於中國,卻沒有在中國琴史上留下隻字片語,而是在日本流傳,現收藏於東京國立博物館。 從1884年至今,《碣石調‧幽蘭》在許多琴家、學者的努力之下,已數度以樂曲的形式呈現在世人眼前,但是學者間探討的原始版本,以及琴家們所訂定的打譜版本,以及以錄音呈現的演奏版本皆有所出入。 本研究透過文獻的整理及不同琴家的琴譜版本比較,找出符合邏輯的律制及定弦法。爾後透過分析三位琴家的《碣石調.幽蘭》減字譜,輔以《碣石調.幽蘭》原抄本的文字譜,依序分析琴家如何將文字譜轉譯成減字譜;再以三位琴家的錄音進行樂曲分析,與演奏譜相互對照,進而了解琴家如何詮釋音樂,也對琴家的打譜工作有更深入的了解。最後將學理上的文獻與實際上的演奏相互印證,進而發現了以不同律制為思考藍本而產生的問題。 依據本研究結果,對未來進行打譜工作提出二點建議:(一)《碣石調‧幽蘭》為純律定弦,訂定徽位時應使用以純律定弦所產生之徽位,切勿使用以三分損益律定弦所產生之徽位;(二)古指法名稱與今指法名稱縱有相同,也未必代表是同一指法,應將理論與實際相互結合、對照,才能產生合理的結果。