美術學系

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國立臺灣師範大學美術系-大素描教室

一、沿革與概況

本系創立於1947年(民國36年)8月,初為四年制圖畫勞作專修科;1949年(民國38年)更改系名為藝術系;1967年(民國56年)更名為美術系。1974年(民國63年)實施三、四年級分為國畫組、西畫組兩組,進行專業教學。1975年(民國64年)實施三、四年級分為國畫組、西畫組、設計組三組,進行專業教學。2005年(民國94年)實施國畫組、西畫組、設計組三組,分組招生與專業教學,自2009年(民國98年)起設計組將逐年移轉獨立為視覺設計學系。

碩士班成立於1981年(民國70年),初設有美術教育與美術行政組、中國美術史組、西洋美術史組、國畫組、西畫組、藝術指導組,分六組招生與專業教學;2007年(民國96年)起中國美術史組、西洋美術史組自本系移轉獨立為藝術史研究所;2011年(民國一百年)起,調整為國畫組、西畫組、藝術指導組、美術教育與美術行政組、美術理論組,共五組招生與專業教學;2012年(民國101年)起,因本校設計研究所及視覺設計係整併後,調整為國畫組、西畫組、美術教育與美術行政組、美術理論組,共四組招生與專業教學。

博士班成立於2000年(民國89年),初設有西洋美術史組、中國美術史組、美術教育組、美術行政與管理組、創作理論組(水墨畫、繪畫、藝術指導、藝術評論),分五大組招生與八小組專業教學。2011年(民國100年)起,調整為創作理論組(水墨、西畫、藝術指導)、美術教育組、美術行政組與管理組、美術理論組(西洋美術史、東方美術史、藝術批評),共四組招生與專業教學。2012年(民國101年)起,再次調整美術創作理論組中的藝術指導組為新媒體藝術組。

週末在職進修碩士專班成立於2000年(民國89年),現設有美術教學班、藝術行政班、美術創作班(水墨畫組、繪畫組),分班與分組招生教學。
program

系創立迄今,已歷六十四年載,為臺灣歷史最悠久之高等美術學府。六十多年來畢業生遍及海內外,尤其國內之中等學校、大學、美術館、博物館、文化中心、美術機構等單位擔任館長、主管、系所主任、院長、董事長等重要職務,以及美術史學者、美術評論家、專業藝術家等,表現傑出。全國近三十所大學美術相關科系和研究所之大半師資皆畢業於本系所。公費時代,師大美術系每年畢業生均分發至全國各地中學,從事美術教學,因此,城鄉皆可見其畢業生。部分畢業生於服務期滿後,轉向學術研究或創作研究,隨後轉任職其他文化機構者眾多,發展途徑多元。隨著1994年(民國83年)起逐年減除公費名額之後,國立臺灣師範大學逐漸轉型成為綜合大學,師大美術系除了原先的師資培育之外,更是全力發展學術研究、加強創作與文化建設專才之培育。

師大美術系館為一獨立之六層大樓,位於和平東路與師大路交叉處,位處臺北市區之精華地段,交通便捷,為師大校園顯著之地標。系館包括有國畫、西畫、設計、理論、版畫、攝影、電腦、陶藝、雕塑、複合媒材等專業教室以及教授研究室,還有經常舉辦國內外名家展覽之師大德群畫廊以及擁有豐富藏書之系圖書館。兼具悠久歷史、完善教學設備以及傑出師資的環境下,師大美術系將永續發展。
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    身體的變異形態之藝術創作研究
    (2021) 蔡鯉鍵; Tsai, Li-Chien
    本研究主要探討解析當代藝術中以身體為媒介,具有「變異形態」的身體構成,文中涉及「身體」相關的現象學、怪誕、鏡像等研究觀點與思辨架構,透過案例的引證,審視當代藝術中使用「身體的變異形態」之影像構成與視覺語彙的脈絡和表現,剖析潛在的思想邏輯和隱喻意涵。藉由研究探索和實踐分析,審視藝術作品視覺語境所涵蓋的諸多層面,開展文本意義和闡釋的衍生與關係。本論文共有七個章節:第一章「緒論」,概述研究動機目的與範圍架構;第二章「當代藝術中的身體意象」,探究身體意象於社會文化、流行消費、空間科技以及變異形態的發展脈絡和表現形式;第三章「身體意象概念的探究」從現象身體觀、其他身體論述及怪誕意識的探索,延展闡釋「身體的變異」之性質與涵義;第四章「鏡像符徵及相關論述」研究自我形成與他人的「主體間性」等相互關聯,呼應第三章的身體論述,表述使用鏡像的觀點與形式;第五章「變異形態身體-作品創作理念與形式分析」,簡述筆者創作理念,從圖像抽象化構成分析推理變異形態身體作品的邏輯規律性;第六章「變異形態的身體詮釋-作品解析與說明」主要分析與解說筆者的作品與創作;第七章「結論」,總結以身體的變異形態作為媒介與議題的創作,思考省察其視覺意義與研究觀點。 本研究透過文本的研究和具體的創作實踐,以「身體的變異形態」作為筆者藝術創作的主軸和特質,藉由筆者身體思想的詮釋和轉譯,梳理筆者創作中使用「身體的變異」之視覺轉化所反映的時代性關聯。此外透過圖像構成邏輯規律的分析對於變異形態研究的增補,企圖於身體的變異形態之藝術中探尋新的表現視角和創作維度。 關鍵字:身體的變異形態、現象身體、怪誕、鏡像
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    蛻變.獨白 張文菁創作論述
    (2020) 張文菁; Chang, Wen-Ching
    本次創作研究,探討筆者從過去豐富的人生經驗中蛻變而出,回歸繪畫初衷的心靈鏡像。分為三個系列,第一,「珊瑚的蛻變與聯想」:藉由珊瑚石或咾咕石轉化成為起初的珊瑚蟲,暗喻筆者找回自己;第二,「借喻大地的循環」:由火山、冰裂和四季循環,呈現蛻變的心境:第三,「現實的變異和想像」:將都會光影、夢境片斷和尋常的靜物予以變異,發揮想像的空間,反映人生的體悟。 構圖方面,擷取大自然及現實的元素,構築超現實的圖像,揭露內心的真實。技法上,揮灑音樂化的色彩,透過層層疊疊的打底以及潑灑滴流的手法,呈現心理效應,含有表現主義的精神。 另外,透過單色明暗的透明化畫法,描繪作為主體的珊瑚蟲和人物,企圖打破主體的清晰性,反映自我浸泡在芸芸眾生間,不甚清晰的存在感,但卻有股蓄勢待發的生命力。透明化的表現方式,是筆者隱喻式的獨白。 創作的同時,爬梳黑格爾美學、表現主義及超現實主義的相關文獻,與筆者的創作相互映照。深悟心靈鏡像的繪畫表現,哲思的意味為其中特點,美感形式更是不可或缺。甚至,美感形式應略高於哲思或文學的說明性,方能回歸繪畫藝術的本質,與觀者對話。