音樂學院

Permanent URI for this communityhttp://rportal.lib.ntnu.edu.tw/handle/20.500.12235/7

音樂學院成立於2007年8月，所屬系所、中心及專班有音樂學系、民族音樂研究所、表演藝術研究所、音樂數位典藏中心及流行音樂產業碩士專班，現任院長由音樂系楊艾琳教授擔任。

本學院之設立，主要為因應國家政策發展趨勢與學校轉型發展之整體規劃，以追求卓越、結合傳統並以創新思維，增進藝文專業服務素質為目標；出版《音樂研究》學術期刊，並此擴展校際以至國際間音樂研究之學術互動。

本學院音樂學系創系於1946年6月，設有完整學士、碩士與博士學位學程，分別就展演創作、學術研究、師資培育多元面向，培養音樂教育、演唱(奏)及創作人才；本學院民族音樂研究所創所於2002年8月，分有「研究與傳承組」及「多媒體應用」二組，持續致力於傳統音樂研究、表演傳承，及將音樂文獻、影音資料歸檔保存並予數位典藏；本學院表演藝術研究所創立於2005年8月，亦以音樂為主軸，就音樂劇場、行銷產業及鋼琴合作不同面向，培育劇場幕前表演與幕後藝術行政與管理之專業人才。

大學部修業年限為四年，碩士班修業年限為二至四年。學士班、碩士班及博士班畢業生，分別授予藝術學士、碩士及博士學位。

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系所網址：http://www.musicollege.ntnu.edu.tw/

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    古箏於自我音樂創作之運用
    (2010) 王心怡; Hsin Yi Wang
    　　古箏兼具傳統與創新的特色，風貌多變，因此筆者以此為主題來進行研究。而樂器的改革源自當代社經文化的需求，在藉由探討古箏的沿革、技法及定絃的過程中，可以更加了解其特性，以便運用於箏曲創作。接著再行分析臺灣當代作曲家箏樂作品，藉著探索老師們的作品，將各個手法轉化成自我音樂語言，並先後完成了三首樂曲，將本研究理論落實於古箏創作之中。 本論文共五個章節： 第一章「序論」，包含研究動機與目的，研究流程與論文架構。 第二章「古箏概述」，簡介古箏的沿革、技法與定絃。 第三章「臺灣當代作曲家箏樂作品分析」，藉由分析盧炎老師的《尋幽曲Ⅰ》，錢善華老師的《系列Ⅳ-箏》，以及呂文慈老師的《葵花地》，將其創作思維內化成自我音樂語言。 第四章「古箏於自我音樂創作之運用」，綜合本研究論述完成三首不同編制的箏曲。 第五章「結論」，為本研究做出論點整理，以作為日後創作依循。
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    傳統、流變與再生—從文化涵化視角論東亞當代箏樂創作
    (2015) 葉娟礽; Yeh, Jiuan-Reng
    本篇論文研究主體為「東亞當代箏樂創作」，以中國作曲家徐曉林（1943-）、王建民（1956- ）、臺灣作曲家潘皇龍（1945- ）、李志純（1970- ）、日本作曲家三木稔（Minoru Miki，1930- 2011）等五位專業作曲家的箏樂創作為研究範圍。他們秉持創新求變的使命，在不同的地域、時空背景下，建立起個人獨特的創作語言，為古箏器樂表現開創新的篇章，音樂風格與前期箏樂創作階段迥然不同。 本文從文化涵化的視角進行研究，依序探討傳統、流變、與再生三個縱向性的發展過程。在第二章「東亞箏樂的傳統形貌」中，聚焦探討尚未與西方音樂涵化前的箏樂形貌，包括尚存的箏藝流派、樂器型制與記譜，以期與涵化結果做鮮明對照。除此之外，延伸說明近現代創作的發展概要，辨清研究主題所處的歷史定位。 第三章「當代箏樂創作的涵化過程」，分別對五位作曲家所處的社會環境、接受的教育背景進行觀察，陳述與歸納個人的創作理念與手法，並實際分析箏樂作品。第四章「當代箏樂創作語法的擴充」，進一步對變化加以解釋，探討箏樂傳統與異文化之間，「橫向性」的融合程度和創作語法擴充的作法。 在第五章「現代箏樂記譜符號之建構」中，將箏樂演奏指法融入西歐器樂記譜法的分類概念中，以本文研究的五位作曲家箏曲作為分析與舉例，期望重整與建構適用的箏樂記譜符號，供未來創作者、演奏者與研究者參考與應用。
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    文革時期創編箏曲之曲式與風格研究
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2012-12-??) 葉娟礽; Jiuan-Reng Yeh
    文革時期（1966-1976 年）箏樂創作領域受到國家社會倡導理念的影響，作曲家套用西方古典音樂曲式、或借用豎琴的演奏技法，編寫出多首不同於中國傳統曲體、演奏法的新作品。這些作品不僅在該時代形成一股風潮，並且深遠地影響後來的箏樂創作與音樂美學觀，這些作品的歷久與不墜，已然形成一段箏樂發展歷程的深刻軌跡，值得為文仔細探究。本文分為三個部分：第一部份「文革思想與箏曲標題、素材」由歷史環境背景與意識型態，解讀創編箏曲；第二部份「曲體分析」選曲進行深入分析；第三部分綜合歸納音樂組織與演奏法的常用手法，並探討音樂風格的建立與影響性。
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    文革時期創編箏曲之曲式與風格研究
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2012-12-??) 葉娟礽; Jiuan-Reng Yeh
    文革時期（1966-1976 年）箏樂創作領域受到國家社會倡導理念的影響，作曲家套用西方古典音樂曲式、或借用豎琴的演奏技法，編寫出多首不同於中國傳統曲體、演奏法的新作品。這些作品不僅在該時代形成一股風潮，並且深遠地影響後來的箏樂創作與音樂美學觀，這些作品的歷久與不墜，已然形成一段箏樂發展歷程的深刻軌跡，值得為文仔細探究。本文分為三個部分：第一部份「文革思想與箏曲標題、素材」由歷史環境背景與意識型態，解讀創編箏曲；第二部份「曲體分析」選曲進行深入分析；第三部分綜合歸納音樂組織與演奏法的常用手法，並探討音樂風格的建立與影響性。
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    文革時期創編箏曲之曲式與風格研究
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2012-12-??) 葉娟礽; Jiuan-Reng Yeh
    文革時期（1966-1976 年）箏樂創作領域受到國家社會倡導理念的影響，作曲家套用西方古典音樂曲式、或借用豎琴的演奏技法，編寫出多首不同於中國傳統曲體、演奏法的新作品。這些作品不僅在該時代形成一股風潮，並且深遠地影響後來的箏樂創作與音樂美學觀，這些作品的歷久與不墜，已然形成一段箏樂發展歷程的深刻軌跡，值得為文仔細探究。本文分為三個部分：第一部份「文革思想與箏曲標題、素材」由歷史環境背景與意識型態，解讀創編箏曲；第二部份「曲體分析」選曲進行深入分析；第三部分綜合歸納音樂組織與演奏法的常用手法，並探討音樂風格的建立與影響性。