音樂學院

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音樂學院成立於2007年8月，所屬系所、中心及專班有音樂學系、民族音樂研究所、表演藝術研究所、音樂數位典藏中心及流行音樂產業碩士專班，現任院長由音樂系楊艾琳教授擔任。

本學院之設立，主要為因應國家政策發展趨勢與學校轉型發展之整體規劃，以追求卓越、結合傳統並以創新思維，增進藝文專業服務素質為目標；出版《音樂研究》學術期刊，並此擴展校際以至國際間音樂研究之學術互動。

本學院音樂學系創系於1946年6月，設有完整學士、碩士與博士學位學程，分別就展演創作、學術研究、師資培育多元面向，培養音樂教育、演唱(奏)及創作人才；本學院民族音樂研究所創所於2002年8月，分有「研究與傳承組」及「多媒體應用」二組，持續致力於傳統音樂研究、表演傳承，及將音樂文獻、影音資料歸檔保存並予數位典藏；本學院表演藝術研究所創立於2005年8月，亦以音樂為主軸，就音樂劇場、行銷產業及鋼琴合作不同面向，培育劇場幕前表演與幕後藝術行政與管理之專業人才。

大學部修業年限為四年，碩士班修業年限為二至四年。學士班、碩士班及博士班畢業生，分別授予藝術學士、碩士及博士學位。

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Subject: search.filters.subject.Robert Schumann

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    舒曼《狂歡節，作品九》之樂曲分析與詮釋
    (2024) 黃麗蓉; Huang, Li-Rong
    德國作曲家和音樂評論家舒曼(Robert Schumann, 1810–1856)以鋼琴音樂、藝術 歌曲以及交響樂和室內樂作品聞名，為浪漫時期的音樂做出重大貢獻，並發展許多新 的音樂形式。對音樂和文學的雙重興趣，培養他成為歷史知名的音樂評論家。舒曼是 浪漫主義音樂的重要人物，他的創作深深影響後世的作曲家。舒曼受奧地利作曲家舒伯特(Franz Schubert, 1797-1828)的音樂和德國詩人尚.保 羅(Jean-Paul Richter, 1763-1825)的文學影響，舒曼的許多音樂評論都帶有明顯的尚.保 羅風格的印記。舒曼的作品主要受到貝多芬、舒伯特，甚至是與他同一個時期像是孟 德爾頌、蕭邦等人的影響，但尚.保羅對他在音樂創作上的影響也和這些人一樣的重 要。分析作品《狂歡節，作品九》(Carnaval, Op. 9)之前，本文將暸解舒曼的生平與 其如何受尚.保羅文學之影響，並介紹舒曼早期創作中與《狂歡節，作品九》相關的 作品，針對《狂歡節，作品九》的創作背景，以及音名密碼、引用之虛擬角色與套曲 形式，對此曲與舒曼早期作品共同之創作特色做概述。第二部分為論述作品在曲式、 旋律、節奏、和聲上的獨特性，並在調性、結構、速度及表情術語等面向，分析舒曼 的創作手法。在本文中將以《狂歡節，作品九》樂曲詮釋為主體，探討並分析二十一 首個性小品中的暗示，並分享對此獨特音樂風格的詮釋見解。
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    舒曼聯篇歌曲《女人的愛情與生活》的分析與詮釋
    (2023) 高紹恩; Kao, Shao-En
    羅伯特・舒曼 (Robert Schumann, 1810-1856) 出生於書香世家，童年的文學養分讓他對文字有著不凡的敏銳，在詩詞與音樂的結合有過人的天份。在《女人的愛情與生活》(Frauenliebe und Leben, Op.42) 中，他用鋼琴動機巧妙串連整部作品的手法，讓詩因著樂音更為響亮且令人著迷。他在音樂編排上的細膩與獨到，也開拓了德國藝術歌曲 (Lied) 的發展，於鋼琴、歌者演唱與詩詞意象的連結具不可磨滅的開創性。本論文的寫作目的便是在於揣摩舒曼於創作聯篇歌曲《女人的愛情與生活》時所受到的外在影響與內在心境，以期了解本作品在時代裡特殊的定位，探尋在後世價值中的不可替代性。筆者將分為六個章節闡釋，第一章為緒論；第二章探討十九世紀德文藝術歌曲興起的因素；第三章則是聚焦於舒曼的生平與其藝術歌曲作品；第四章闡述夏米索的生平與文學特色；第五章就《女人的愛情與生命》中每一首歌曲作分析及詮釋；第六章為結語，期許藉由本詮釋報告對作品的探討，能更深入暸解舒曼、夏米索在作品當中深藏的美好，並用歌唱為這部作品注入新的能量。
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    布拉姆斯《F小調第三號鋼琴奏鳴曲，作品五》之分析與詮釋報告
    (2011) 陳姿穎
    布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833-1897)在1833年5月7日生於德國，19世紀的浪漫主義在音樂上最明顯的影響便是作曲家們紛紛力求創新，在樂曲中展現自由的幻想及表現自我的風格，鋼琴作品中以個性小品(Character pieces)廣受歡迎，布拉姆斯在這樣的時代背景之下，或許因為所受教育的關係，也或許是個性使然，他堅持走自己的路而不隨波逐流，仍依循著古典時期的傳統架構寫下三首鋼琴奏鳴曲。 本論文依布拉姆斯第三號鋼琴奏鳴曲為例，透過本文第三章探討其作曲手法的特色；並於第四章根據費許所著《布拉姆斯與其發展中的變奏原則》中討論布拉姆斯擅長的「發展中的變奏」(Developing Variation)分析本作品的樂曲架構；第五章則以布拉姆斯所作《51首練習曲，作品六》解決困難的彈奏技巧，另外在術語、交響式語法、指法、踏板，本著能夠「透過手指表達內心情感」的觀念，為布拉姆斯第三號鋼琴奏鳴曲作詮釋。
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    舒曼的《a小調鋼琴協奏曲》：交響協奏曲的典範
    (2012) 黃婉婷; Huang, Wan-Ting
    在談論十九世紀前半協奏曲的發展時，炫技協奏曲和交響協奏曲為時常討論的議題。舒曼(Robert Schumann, 1810-1856)在一生當中，總共8次嘗試創作給鋼琴和樂團的作品，但唯一一首完成且多樂章的作品，為1845年完成的《a小調鋼琴協奏曲》(Piano Concerto in a minor, op.54, 1845)。 本論文針對交響協奏曲的特色，對序奏、動機運用、主題配器以及獨奏與樂團之間的聲響進行分析，可以看到舒曼對協奏曲的想法在《a小調鋼琴協奏曲》當中體現。透過三樂章的動機，以及二三樂章的過門片段，舒曼將《a小調鋼琴協奏曲》三個樂章連結成一個整體。樂團與獨奏之間有時相互對抗，有時交融出整體的聲響，都是讓後來的人，將此曲視為浪漫時期鋼琴協奏曲的經典。
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    舒曼鋼琴作品二十六號《維也納狂歡節》詮釋報告
    (2012) 陳約彤; Yue-Tong Chen
    摘要 本詮釋報告之研究主題為德國鋼琴作曲家舒曼（Robert Schumann, 1810-56）於1839年完成的鋼琴作品二十六號《維也納狂歡節》（Faschingsschwank aus Wien, Op. 26, 1839）。 舒曼七歲時由管風琴老師孔曲(J. G. Kuntsch, 1775-1855)啟蒙，從1828年開始拜師費德利希．維克（Friedrich Wieck, 1785-1873），結識了後來成為他妻子的克拉拉(Clara Wieck, 1819-1896)，她雖然小了舒曼9歲，但卻有著不凡的琴藝，經常演奏舒曼的作品，而舒曼的創作靈感也時常來自於克拉拉。 1838年舒曼到維也納尋找出版《新音樂雜誌》的機會，此首作品是他在這段期間所創作的。舒曼原稱此曲為「一首偉大的浪漫奏鳴曲」（Grande sonate romantique），後來正式命名為《維也納狂歡節》。 這首個性小品共有五首樂曲，每一段都有標題及不同的主題，使用的曲式結構明確，有輪旋曲、三段式、兩段式及奏鳴曲式等形式。 本詮釋報告分為六章：第一章為緒論，說明研究動機與目的，及研究的範圍與方法；第二章介紹舒曼的生平、成長背景及鋼琴作品；第三章說明舒曼鋼琴音樂風格；第四章介紹作品二十六的創作背景及結構剖析；第五章則探討各曲的速度變化、旋律線條、段落性格及演奏詮釋；第六章將樂曲的創作經由分析、探討、詮釋並歸納出結語。
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    傾聽女性的聲音—探討以「女性」為主題之德國藝術歌曲 （取舒伯特、舒曼、布拉姆斯、沃爾夫作品為例）
    (2010) 闕欣怡
    隨著二十世紀西方女性主義的興起，性別議題獲得普遍關注，德國藝術歌曲中有關「女性」的題材也相當豐富，但國內少有人針對藝術歌曲中的女性形象作主題探究，因此筆者從此觀點切入作研究。德國藝術歌曲中女性的題材不勝枚舉，筆者將範圍侷限於部分作曲家的作品。以舒伯特（Franz Schubert, 1797-1828）、舒曼（Robert Schumann, 1810-1856）、布拉姆斯（Johannes Brahms, 1833-1897）及沃爾夫（Hugo Wolf, 1860-1903）四位作曲家的藝術歌曲作品為研究範圍。 上述四位作曲家的歌曲中，女性角色為數眾多，有的是故事中的主角，有的是詩人愛慕的對象；有幸福也有憂傷。筆者將部分歌中的女性做了分類，但以原創作的德文詩詞為主，外文翻譯成德文的作品不列入討論。 本詮釋報告共分五章：第一章緒論為研究動機、研究範圍、論文架構及參考 文獻。第二章為十九世紀德國女性生活概述，從當代社會背景一窺當時女性心理與情感，並分成貴族、中產階級及低下階層三部分做介紹。第三章則呈現詩人筆下各樣女性情懷，且依屬性分節列出，依序為文學作品中的角色、閨怨主題、工作勞動主題、母子主題、幽默主題，並將部份曲目列表整理。第四章為本文重心，筆者就前述四位作曲家的作品中，取其中八首具代表性的女性之歌作樂曲分析及演唱詮釋。第五章總結以上內容做結論。