音樂學院

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音樂學院成立於2007年8月,所屬系所、中心及專班有音樂學系、民族音樂研究所、表演藝術研究所、音樂數位典藏中心及流行音樂產業碩士專班,現任院長由音樂系楊艾琳教授擔任。

本學院之設立,主要為因應國家政策發展趨勢與學校轉型發展之整體規劃,以追求卓越、結合傳統並以創新思維,增進藝文專業服務素質為目標;出版《音樂研究》學術期刊,並此擴展校際以至國際間音樂研究之學術互動。

本學院音樂學系創系於1946年6月,設有完整學士、碩士與博士學位學程,分別就展演創作、學術研究、師資培育多元面向,培養音樂教育、演唱(奏)及創作人才;本學院民族音樂研究所創所於2002年8月,分有「研究與傳承組」及「多媒體應用」二組,持續致力於傳統音樂研究、表演傳承,及將音樂文獻、影音資料歸檔保存並予數位典藏;本學院表演藝術研究所創立於2005年8月,亦以音樂為主軸,就音樂劇場、行銷產業及鋼琴合作不同面向,培育劇場幕前表演與幕後藝術行政與管理之專業人才。

大學部修業年限為四年,碩士班修業年限為二至四年。學士班、碩士班及博士班畢業生,分別授予藝術學士、碩士及博士學位。

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    海頓歌劇中次女高音詠嘆調:以《月世界》、《無人島》和《真誠的回報》為例
    (2013) 沈府賢
    在音樂發展的歷史當中,海頓(Franz Joseph Haydn, 1732-1809)的歌劇只有演出紀錄,一直到1960年代,音樂學家才於匈牙利的艾斯特哈吉家族(Esterházy)圖書館中,發現許多海頓歌劇藏譜。經過音樂學家們不斷研究與發掘,逐步將這些樂曲,編修成能夠搬上舞台,展露在大眾面前的風貌。 奠定現代交響曲和弦樂四重奏兩個曲種的海頓,以精緻穩定、幽默又充滿機智的寫作方式,在器樂曲上開啟了古典時期風格;晚期神劇作品《創世紀》(Die Schöpfung)也被稱為世界三大神劇之一,影響其《創世紀》和《四季》(Die Jahreszeiten)的思想與架構,就在他的歌劇作品中。歌劇作品在海頓的創作歷程有著不可抹滅的地位,戲劇音樂中種種創作元素的精熟,透過在歌劇中不斷的實驗,終演繹於聽眾面前。 眾多作品中,本篇演唱詮釋曲目選自《月世界》(Il mondo della luna)、《無人島》(L'isola disabitata)和《真誠的回報》(La fedeltà premiata)三齣歌劇中,分別選擇一個角色在劇中的獨唱曲,以了解海頓的歌劇作品與創作特色。本論文分為六章,以七首次女高音詠唱調為主軸,在海頓身為宮廷樂長的創作背景研究下,探究各階段的風格及聲樂作品間的相互影響,以理解歌劇作品的創作背景。 從這七首詠唱調中,發現海頓多使用戲謔性質的劇本,並搭配色彩明亮的大調,創造出興奮愉悅的氣氛,曲式大多以AB兩段重複變化而成,前奏多先現聲樂旋律,以利觀眾與歌手熟悉樂曲。這七首樂曲轉調並不頻繁,多於近係調之間轉換,符合古典時期樂曲特色,節奏拍型穩定的在四分與八分音符間進行,以精緻優雅的律動為其主要音樂特色。 海頓以類似奏鳴曲式的寫作手法呈現,在樂曲中重複固定旋律為其一大特色,歌者必須將樂段間的情緒轉折做出差異,但須避免過度誇張的詮釋,失卻海頓在樂曲中所呈現的平衡對稱,以維繫古典時期樂曲特有的均衡之美。
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    歷史的遺珠?-觀舒伯特的歌劇《費耶拉伯拉斯》
    (2015) 林惟萱; Lin, Wei-Suan
    《費耶拉伯拉斯》是舒伯特第八部、也是最後一部完成的歌劇,因著先前累積的創作經驗與技巧,該劇亦是舒伯特最具規模與代表性的歌劇作品。然而,不論在19世紀還是今日,舒伯特的歌劇作品都未能獲得普遍的讚揚。即使經過1988年阿巴多指揮和2014年薩爾茲堡藝術節的製作演出,這部歌劇也未能重新獲得正面的評價與接受。舒伯特的歌劇作曲家身份,也因此遺失於人們的記憶之中。這個情況令人不禁要問,《費耶拉伯拉斯》究竟是被歷史忽略的大師之作,亦或,作品本身存在著某些本質性問題?本論文嘗試自費耶拉伯拉斯誕生的背景,劇本的形成、音樂戲劇的建構以及後人的接受,來解答上述的問題。透過這些檢視,可以解釋《費耶拉伯拉斯》的歷史地位,何以演變成我們今日對它的認知。