音樂研究

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    從「無調性」到「十二音列」：荀貝格的心路歷程與達爾豪斯評論
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2013-11-??) 卜致立; Chih-Lih PU
    1908 年，荀貝格 (Arnold Schoenberg, 1874-1951) 與魏本 (Anton Webern,1883-1945) 發表了一批具實驗性質的音樂作品。驚世駭俗的創作風格，日後被廣泛地稱為「無調性」(atonality)，也讓荀貝格成為廿世紀備受爭議的作曲家。除了晦澀難懂、不為廣大群眾所喜以外，一般人爭論的焦點是：無調性音樂是否違反調性的自然？而針對各項批評、指控，荀貝格的反應令人印象深刻：他摒棄「無調性」這個詞，他大聲疾呼「無調性」沒有違背自然規律，並在實務上具體地提出「十二音列作曲法」(Twelve-tone Method)，深信藉此可以代替由調性以及和聲所提供的功能。本文以「無調性」音樂早期的紛擾為起點，試著蒐集當時輿論對「無調性」音樂的看法與態度，接著從荀貝格著作中摘錄要點，以窺其創作過程中的心路歷程，最後以德國音樂學家卡爾．達爾豪斯 (Carl Dahlhaus, 1928-1989) 的論述為中心，就下面兩個問題進行詮釋：第一，「無調性」是音樂的自然，還是歷史的結果？第二，荀氏後來發展出的「十二音列作曲法」，是否可以取代傳統和聲調性？荀貝格作曲過程中的「無調性」與「十二音列作曲法」，一向廣為人知，本論文佐以達爾豪斯的評論與詮釋，希望提供國內相關研究一些新的觀察角度。
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    從「無調性」到「十二音列」：荀貝格的心路歷程與達爾豪斯評論
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2013-11-??) 卜致立; Chih-Lih PU
    1908 年，荀貝格 (Arnold Schoenberg, 1874-1951) 與魏本 (Anton Webern,1883-1945) 發表了一批具實驗性質的音樂作品。驚世駭俗的創作風格，日後被廣泛地稱為「無調性」(atonality)，也讓荀貝格成為廿世紀備受爭議的作曲家。除了晦澀難懂、不為廣大群眾所喜以外，一般人爭論的焦點是：無調性音樂是否違反調性的自然？而針對各項批評、指控，荀貝格的反應令人印象深刻：他摒棄「無調性」這個詞，他大聲疾呼「無調性」沒有違背自然規律，並在實務上具體地提出「十二音列作曲法」(Twelve-tone Method)，深信藉此可以代替由調性以及和聲所提供的功能。本文以「無調性」音樂早期的紛擾為起點，試著蒐集當時輿論對「無調性」音樂的看法與態度，接著從荀貝格著作中摘錄要點，以窺其創作過程中的心路歷程，最後以德國音樂學家卡爾．達爾豪斯 (Carl Dahlhaus, 1928-1989) 的論述為中心，就下面兩個問題進行詮釋：第一，「無調性」是音樂的自然，還是歷史的結果？第二，荀氏後來發展出的「十二音列作曲法」，是否可以取代傳統和聲調性？荀貝格作曲過程中的「無調性」與「十二音列作曲法」，一向廣為人知，本論文佐以達爾豪斯的評論與詮釋，希望提供國內相關研究一些新的觀察角度。