音樂研究

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    李斯特《厄運！不祥，災難》作品探究
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2017-05-??) 黃久玲; Chiu-Ling HUANG
    李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）晚期鋼琴作品《厄運！不祥，災難》（Unstern! Sinistre, Disastro），嵌入了自傳內容於標題音樂之中，體現了高度的個人情感和音樂的創新技法。以樂曲呈現自己的命運處境，透露出晚年身、心靈狀態，形塑他往後的獨特性作品。創新寫作技法，已經遠遠超越同時代的作曲家們，前瞻性的和聲探索，打破了以往的傳統束縛，展現出二十世紀現代技法的預示性和先知性。本文經歸納、組織及分析，將《厄運！不祥，災難》分別依下列五項：壹、前言；貳、李斯特晚年生活；參、《厄運！不祥，災難》創作背景；肆、《厄運！不祥，災難》創作技法探討；伍、結論等，來探究此作品。樂曲中，跳脫傳統和聲技法，運用了不協和的三全音、增三和弦的連續進行、增三和弦與減七和弦對峙的和聲及全音音階等手法，來呈現晚年的身、心靈感受，而成為引領二十世紀音樂語彙的一個重要的預示作品。
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    李斯特《厄運！不祥，災難》作品探究
    (國立臺灣師範大學音樂學院, 2017-05-??) 黃久玲; Chiu-Ling HUANG
    李斯特（Franz Liszt, 1811-1886）晚期鋼琴作品《厄運！不祥，災難》（Unstern! Sinistre, Disastro），嵌入了自傳內容於標題音樂之中，體現了高度的個人情感和音樂的創新技法。以樂曲呈現自己的命運處境，透露出晚年身、心靈狀態，形塑他往後的獨特性作品。創新寫作技法，已經遠遠超越同時代的作曲家們，前瞻性的和聲探索，打破了以往的傳統束縛，展現出二十世紀現代技法的預示性和先知性。本文經歸納、組織及分析，將《厄運！不祥，災難》分別依下列五項：壹、前言；貳、李斯特晚年生活；參、《厄運！不祥，災難》創作背景；肆、《厄運！不祥，災難》創作技法探討；伍、結論等，來探究此作品。樂曲中，跳脫傳統和聲技法，運用了不協和的三全音、增三和弦的連續進行、增三和弦與減七和弦對峙的和聲及全音音階等手法，來呈現晚年的身、心靈感受，而成為引領二十世紀音樂語彙的一個重要的預示作品。