Browsing by Author "高永隆"

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    近代中日繪畫變革及其關係之研究
    高永隆; GAO,YONG-LONG
    中日兩國由於地理上的接近，自古以來關系相當密切，而日本文化深受中國影響的事 實，一直是為中國人所津津樂道之事。但近代由於兩國在政治、軍事上的衝突，使得 國人對日本文化總是避而不談，或者以情緒化的態度加以排斥漠視。近年來談論的文 章雖漸多，但也都僅止於蜻蜓點水式的約略概述。 為補足這種缺失，本論文乃以「近代中日繪畫」為研究主題。而由於其範圍甚廣，所 牽涉的問題也相當復雜，本文乃將研究重點放在「近代中日繪畫變革」及「近代中日 繪畫關系演變」上，并述及由此演生的一些問題。 本文首先就歷史上密切的中日繪畫發展加以敘述，接著對西洋畫傳入中日兩國，對其 傳統繪畫產生的衝擊，所引發的改革運動、改革思想、改革方法及畫風的轉變做分析 探討。而近代中日繪畫的關系演變亦是一研究重點，也論及由於這些改革及關系演變 所引發中日繪畫的論爭，并對近代中日繪畫的特質及差異加以分析、釐清。 研究結果發現，近中日繪畫關系到了近代產生了極大的轉變，日本畫漸脫離了中國畫 的影響，而近代中國畫卻反過頭來向日本畫學習。近代中日繪畫的改革都起因於西方 文化的刺激且改革目標、理想相同，但卻形成了截然不同的結果，而中日繪畫在經過 近代的改革后，已成為兩種不同特質的繪畫。近代日本畫在中國所引發的論爭與衝突 ，除了彼此畫風上的差異外，非美術的仇日、輕日情結反應也是一個很大的因素。透 過近代中日繪畫的改革過程和結果的彼此對照分析，正可清楚看出近代中國畫所面臨 的問題，并為往后發展提供了相當的參考借鏡。
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    飄流-高永隆現代重彩創作論述
    (2012) 高永隆; Kao Yung -Lung
    中國繪畫對於色彩、顏料的使用表現，從早期簡單的天然礦物性顏料到植物性顏料的加入，產生了金碧、青綠的重彩繪畫。而當中國畫的色彩表現達到高峯時，也出現了反省與反對的思想，轉而強調色彩的哲學精神層面表現。近代中國畫受到西方繪畫的傳入影響，在淡薄與黑白為主的水墨畫中，開始有了外來明亮鮮豔以及民間豐富的裝飾色彩出現。進入民國以後，對於傳統中國畫色彩表現的改良更是積極。 在現代中國畫色彩的反省改革中，又再度被注意到，並以新的形式被呈現出來。尤其現代日本畫的媒材與風格，提供了現代重彩充分的經驗及發展的可能性，出現了台灣的膠彩畫、大陸的重彩畫與岩彩畫三個畫種名詞，三者的興起背景、理念的異同、發展現況、作品風格走向，成了新興的研究議題。 膠彩、岩彩仍是個新興的畫種名詞，加上其興起的背景複雜的原因，雖有許多的爭議與批評，但近年來發展快速，說明了現代重彩存在的價值及未來發展性可能性。 現代重彩在繼承傳統的基礎上，大量的吸收了現代藝術的多元表現方式，充滿了實驗性與開創性，希望為現代中國畫開拓出新的表現空間。個人在繪畫創作上，從傳統水墨畫轉而投入傳統重彩的研究，進而從事現代重彩的創作。在走向現代與回歸傳統的道路上，面對傳統與現代、本土與國際、新與舊的問題，透過歷史的追溯，或許是一條解決之道，但創作的本身才是問題的根本。 本文探討傳統重彩到現代重彩的歷史發展與演變，現代重彩興起原因背景、面臨的困境與爭論、現代重彩的創作理念與風格的趨向。繪畫創作最實際的問題就是材料的選擇與操作，重彩畫主要媒材是礦物顏料與動植物的膠，特別強調對表現媒材的操作與媒材特性的呈現。透對重彩畫的繪製材料工具、製作過程步驟，表現技法，以求對重彩畫的有較完整深入的了解。進而探討個人「飄流系列」創作精神理念媒析表現技法形式，「飄流系列」個別作品，及其在現代重彩畫中的風格特色，以尋求個人在現代重彩創作上的突破，肯定個人重彩創作的藝術價值。