林麗江郭奕蘭2020-12-102012-8-272020-12-102012http://etds.lib.ntnu.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi?o=dstdcdr&s=id=%22GN0697670068%22.&http://rportal.lib.ntnu.edu.tw:80/handle/20.500.12235/115478徐渭（1521-1593），其生平遭遇特殊，狂狷性格為人所曉；其詩文書畫之成就，更為人所讚賞。而在中國戲曲發展相當繁盛的明代，徐渭也投入戲曲領域，研究宋元以來的南戲並提出相關的戲曲理論，同時，參與戲曲評點和創作，其對中國戲曲的貢獻極大，影響之後的明清雜劇發展。本文的研究對象《四聲猿》，便是目前唯一確認為徐渭所作的雜劇作品，此作約完成於明萬曆早期，劇中含有四個短劇，分別為《狂鼓史漁陽三弄》、《玉禪師翠鄉一夢》、《雌木蘭替父從軍》和《女狀元辭凰得鳳》。 《狂鼓史漁陽三弄》描寫禰衡在陰間擊鼓罵曹操一事、《玉禪師翠鄉一夢》敘述和尚犯淫戒，而後投胎成妓女，再受到感化而超度，解脫生死苦厄的故事、《雌木蘭替父從軍》，寫花木蘭為父從軍，征戰沙場有功，返鄉回復女兒身嫁人故事、《女狀元辭凰得鳳》則描述女扮男裝高中狀元的黃崇嘏故事，也以回復女兒身嫁狀元郎作故事結尾。此四個短劇皆是徐渭改編自《三國》、民間故事而來，每一個故事的主角人物性格鮮明，劇情如陰間擊鼓罵曹、和尚犯色戒、女扮男裝者皆富話題性和戲劇性，加上所使用的曲文淺白易懂，《四聲猿》因而具有通俗的特色。 今日現存可見的《四聲猿》版本有數十種，最早附插圖且有紀年的版本為萬曆四十二年（1614），直到民國年間，陸續有附插圖的《四聲猿》出版。四個短劇皆配有插圖，若依版刻圖像內容分類，共有五組圖像，而這些《四聲猿》版畫之出版地多為浙江地區，參與的刻工和繪稿者或來自於徽州。從為《四聲猿》配置插圖，又有不同區域間的出版合作，可見《四聲猿》在晚明應受到相當程度的歡迎，遂而引起許多出版者爭相出版。《四聲猿》雜劇本身即具有通俗之特性，又被配上不同的插圖刊刻出版，各組版畫與戲曲文本之間的圖文關係，乃至圖像意涵、出版區域特色等諸多議題，引人好奇。然而，目前對《四聲猿》的研究尚停留在文學、戲曲領域，未就《四聲猿》版畫的風格、出版形式等面向進行深入探討，因此，本文即以徐渭《四聲猿》版畫為主題，希冀能藉由對此書的版本、圖文關係、出版環境等方面仔細觀察，瞭解晚明戲曲版畫的情況與特色。徐渭四聲猿戲曲版畫雜劇