李霖燦LI, LIN-CAN林章湖LIN, ZHANG-HU2020-12-102003-07-012020-12-10http://etds.lib.ntnu.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi?o=dstdcdr&s=id=%2274NTNU2233001%22.&http://rportal.lib.ntnu.edu.tw:80/handle/20.500.12235/113882壹、目的─以往研究王蒙繪畫的範圍裏，大多僅止於概括的敘述與解釋作品，缺乏就 書史觀點來探討其一生繪畫藝術。本文研究，即試圖整理其各期的畫風，以研討王蒙 畫蹟風格為基點，首要了解畫家個人的畫史演變與意義，並期作為今後客觀面對畫家 、畫蹟與畫史等方面綜合批判能力的訓練。 貳、資料來源─除本文參考書外，圖版主要參考：（１）國立故宮博物院收藏品（２ ）日本文人畫粹篇（３）Richard Barnhart，Along the borded Heaven （４）Jam- es Cahill ，Hills beyond a River（５）Fong Wen，Sung and Yuan Paintings 等 。 參、方法─過去著錄文獻輾轉抄襲，即造成風格解釋的偏失。現代印刷圖書科技媒體 發達，今人所能接觸到的畫蹟複本，其便利了解風格的途徑。本文研究乃本諸「畫蹟 為主，著錄為輔」的原則與方法，按畫蹟創作年代順序進行。 肆、結論─早、中、晚三期畫風之有機結構的演變，非拘泥於一家之法，故能成豐富 之風格。獨善長條畫幅山水格局，寓北方體山水之貌，寫江南山水之質，是其成功處 。畫風廣披，影響明清至為深遠，為中國繪畫傳統開創出另一先河。王蒙畫山水畫風格WANG-MENG