林麗江張毓珊2020-12-102010-8-252020-12-102010http://etds.lib.ntnu.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi?o=dstdcdr&s=id=%22GN0693600077%22.&http://rportal.lib.ntnu.edu.tw:80/handle/20.500.12235/115229《司馬金龍漆畫屏風》是魏晉南北朝時期的精美作品，更是瞭解中國早期人物畫發展脈絡的關鍵。本文首先藉由考古畫例的耙梳，整理漢代到魏晉河西乃至北魏平城期間，中國人物畫前後相承的脈絡，點明北魏平城與魏晉河西在裝飾線繪上的關連，並且凸顯同時期南北朝畫風之相異，另外亦試圖連結西域豔麗的設色風格，藉由此番多面向的探究，為北魏平城時期的畫風找尋定位與來源。再者，本文經由探討圖像意義的轉變，亦論證《漆畫屏風》作為賞玩器物的功用。 有鑑於歷來論者總將《漆畫屏風》與《女史箴圖》混為一談，本文為理出兩者的異同，始終將其視為兩件各自獨立的作品，嘗試為其畫風繼承個別探源，釐清兩者在人物造型上相同的原因、於線繪技巧上相異的現象。同時標示出《漆畫屏風》在北魏平城時期接收漢代畫風、吸納河西和西域審美品味的特殊性，以及《女史箴圖》在六朝畫風演變的過程中，所代表之融合傳統的新風格，分別為這兩件富含多元畫風的絕世佳作，在中國畫史的發展洪流中，尋得醒目且關鍵性的地位與意義。司馬金龍漆畫屏風女史箴圖人物畫北魏平城河西