曾肅良Tseng, Suliang簡秀枝Chien, Katy Shiu-chih2020-12-10不公開2020-12-102007http://etds.lib.ntnu.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi?o=dstdcdr&s=id=%22GN0093603304%22.&http://rportal.lib.ntnu.edu.tw:80/handle/20.500.12235/114866台灣油畫市場從八０年代的萌芽、九０年代的狂飆，到二千年的高低兩極化表現，戲劇性十足。中國經濟崛起後，藝術市場水位跟著水漲船高，在「大中國熱」成形的影響下，整個市場也跟著版塊位移，台灣雖然有邊陲化的隱憂，但可喜的是，台灣油畫市場並未出現齊頭式的低迷，而是冷熱兩極—飆漲者恆飆漲，不漲者恆不漲。其中像是陳澄波的《淡水》，以新台幣1.4億元之姿堂堂登入「億元榜」，而廖繼春的拍賣行情，也在穩步中躍過新台幣8,000萬元的門檻，但反觀其他同儕，拍場行情落差極大，截至目前，他們只寫下千餘萬餘的最高拍賣紀錄，留給收藏界許多思考與玩味的空間。 本文便是以陳澄波、廖繼春、李梅樹、楊三郎、李石樵等五位台灣前輩油畫家作為研究對象，企圖探討此一高低兩極化的市場現象。首先，筆者先耙梳台灣油畫市場的形成背景，釐清作為第一市場的商業畫廊與藝術博覽會、與第二市場的土洋拍賣公司所扮演的角色與運作模式。再來，則是針對這五位台灣前輩油畫家的個人生平與際遇發展，作同質性與異質性的比較分析：他們幾乎在同一時期留學日本與歸返台灣，皆以油畫創作為主，並且作育英才無數，推動台灣美術運動有功；但因每一位油畫家的角色扮演有別，個人天份資質不同，對於印象派的間接學理感受不一，受帝展美學的審美觀的禁錮程度更不等，造成他們在創作的形式內涵、創作的時間與數量上皆呈現出個別差異，而這些「同中有異」之處，也就成為導致後來在拍場反應兩極的重要參考因素。 除了藝術家個人創作的因素之外，影響台灣前輩油畫家市場價格的，還有收藏結構與偽作的問題。在收藏結構方面，公立美術館的典藏數量、私人美術館的成立與否、藏家的品味趨向等，皆與藝術市場的拍賣價格息息相關；此外，偽作的猖獗，也往往使得出處明確的作品價格飆高，而稍有疑慮者慘遭流標，甚至導致收藏家因擔心偽作而放棄或出清該等油畫家的所有作品。最後，筆者則分別就這五位前輩油畫家的市場個案，表列其實際的市場行情數據，並加以比較分析。 根據本文所收集的資料與數據顯示，西方價值主導下的拍場模式橫行、具學術定位的名家名作抬頭，台灣油畫家必須從過去封閉式的「台灣本土市場」，強迫升級到「華人西畫市場」，甚至「全球藝術市場」。最後勝出與否，端看藝術家才氣、天份、原創性與市場籌碼性而定。從陳澄波、廖繼春等拍賣成果顯示，台灣藝術價值不死，只是必須適應浩瀚穹蒼下各自展翅單飛的事實與現實。台灣本土藝術台灣前輩油畫家油畫市場陳澄波廖繼春李梅樹楊三郎李石樵